FOTO TEHNIKA
Ne toliko kamera, bolj način življenja – to je bil Nikonos. ALEX MUSTARD črpa iz lekcije naučili o nujnosti s pred-digitalni podvodne kamere, ki pomagajo razširiti izbiro posnetkov, ki so nam danes na voljo
'Ko ni nič na voljo, Nadaljuj in napolnite okvir.
Ko je, poskusite Nikonosov slog strel'
Z lahkoto bi okvir napolnil s to prijazno želvo, vendar se mi zdi, da slika pripoveduje zanimivejšo zgodbo z manjšim motivom v okvirju.
Slikano z Nikon D850 in Nikon 8-15 mm. Subalno stanovanje. 2 x Seacam stroboskopi. 1/100 pri f/13, ISO 320.
PREJ TEGA MESECA
PREJ TEG MESECA je bil mamljiv zalogaj podvodna fotografija novica, ko je Nikon ponovno registriral ime Nikonos kot blagovno znamko. Morda je bila selitev povezana z Nikonovimi novimi brezzrcalnimi fotoaparati z bajonetom Z? Bomo videli.
Nikonos je bilo ime, ki ga je Nikon uporabljal od 1960 do 1990 za svoje amfibijske kamere, zasnovane za podvodno uporabo brez potrebe po ohišju. Večino te zgodovine so bile to robustne kamere z iskalom (popolnoma ročni Nikonos III iz leta 1975 in samodejni Nikonos V iz leta 1984 sta bili izstopajoči zasnovi) in so bile glavno orožje izbire za večino resnih podvodnih strelcev tistega časa.
Ta kamera je bila tako dominantna, da se o njej niso pisale knjige podvodna fotografija, temveč o uporabi vašega Nikonosa.
Ne potrebuje ohišja ali obilice sodobnih gumbov digitalni fotoaparat, je pomenilo, da so bili preprosti in priročni, majhni, kompaktnejši od večine današnjih "kompaktnih" ohišij fotoaparatov.
Njihova supermoč je bila v tem, da je Nikon izdelal (drage) širokokotne objektive, ki so bili posebej zasnovani za delo pod vodo in še vedno prekašajo tudi najboljše sodobne objektive, ki jih je treba uporabljati za kupolastim zaslonom pod vodo.
Nikonos kriptonit je bil, da kamere puščajo. Na priljubljeni potapljaški majici v tistem času je pisalo: »Obstajata dve vrsti Nikonosovih fotografov – tisti, ki so preplavili svoj fotoaparat, in tisti, ki še bodo«. Še vedno se spominjam vrtoglavice in slabosti, ko sem iz enega od svojih izlival Indijski ocean.
Ti klasični Nikonosovi modeli so bili fotoaparati z iskalom, kar je pomenilo, da niste mogli gledati skozi objektiv ali videti, kaj je videl na zaslonu – namesto tega ste imeli ločeno iskalo, s katerim ste lahko ocenili svojo fotografija.
To nas pri snemanju res ni oviralo, nas je pa usmerilo k določenim kompozicijam.
Pri fotografiranju z iskalom nikoli nismo mogli biti prepričani, kam točno bodo padli robovi okvirja.
Rešitev je bila, da se izognemo popolni zapolnitvi okvirja z motivom in namesto tega sestavimo subjekt znotraj slike, uravnotežen z drugim elementom ali elementi.
Dandanes se fotografi pri fotografiranju večjega morskega življenja osredotočajo predvsem na glavni motiv, kar je lahko zelo dramatično. V Nikonosovi dobi so fotografi bolj razmišljali o ravnovesju celotnega kadra in fotografirali subjekt kot del scene.
To je subtilna, a pomembna razlika. Zame ni pravega ali napačnega pristopa. Moje mnenje je, da se ne bi smeli zadovoljiti samo z enim, ampak bi morali poskušati vključiti obe vrsti podobe v naš portfelj.
To pomeni, da je zdaj idealen čas za oživitev Nikonosove slike »riba v prizoru« blagovne znamke.
KO POKRIVAM Pri tem pristopu k snemanju na mojih delavnicah je najpogostejše vprašanje: "Kakšne druge elemente naj iščem za dopolnitev predmeta?" Skrivne formule ni. Ključno je, da smo pozorni na to, kaj je na voljo.
Pri širokokotnem fotografiranju slikovitih fotografij so izkušeni fotografi navajeni, da najprej iščejo elemente v ozadju in nato na istem območju najdejo dobro ospredje, ki ga postavijo proti njemu.
Za posnetek v slogu Nikonosa je potreben nekoliko drugačen pristop, saj glavni motiv in nosilni elementi niso ospredje in ozadje, ampak oba v ospredju in osvetljena z našimi stroboskopi.
Trik je v tem, da poiščete motiv in preden hitite, da zapolnite kader in fotografirate, se ozrete okoli njega, da bi našli druge elemente, ki jih lahko vključite.
Ko ni na voljo ničesar, nadaljujte in napolnite okvir. Ko je, poskusite posnetek v slogu Nikonosa.
NAMIG ZA ZAČETNIKE
Eden prvih zakonov, o katerih izveš podvodna fotografija je, da bližje kot se približaš, boljše so tvoje slike. Ti posnetki tipa živali v njihovem okolju niso posneti od daleč, vendar bi morali fotografirati nekoliko dlje kot običajno.
Običajno je dovolj le 20 cm dlje s širokokotnim objektivom za preoblikovanje kompozicije.
Posneto pred več kot 25 leti, ko so nas kamere v iskalu prisilile, da smo se izognili zapolnjevanju kadra z motivom, ampak smo dodali druge elemente.
Objektiv Nikonos V in Nikonos 15 mm. 1 x stroboskop Nikon SB102. 1/60 pri f/8, ISO 100.
Izziv je biti pozoren na to možnost, preden se zaženete. In to zahteva eno najtežjih veščin, ki jih je težko obvladati, sposobnost jasnega razmišljanja v tistem ključnem trenutku in izogibanje temu, kar ljudje v ragbiju imenujejo "mrzlica bele črte". Korenine izraza ragbi se nanašajo na nekoga, ki vozi za poskusno linijo in se na koncu spopade s strani branilca, namesto da poda nekomu v prostoru s preprostim zaletom.
Zdravilo za mrzlico pod vodo je, da ne pozabimo poiskati možnosti Nikonos, ko vidimo odličen motiv. Včasih, če se ne trudite, da bi popolnoma zapolnili okvir, bo slika bolj nepozabna.
Okoli subjekta bi morali iskati privlačne elemente okolja, ki bi jih lahko vključili v sliko. Očitni primeri so precej mehke korale ali morske palice, manjše življenje na grebenu ali celo potapljač.
Začnite tako, da motiv sestavite izven središča in pogledate v okvir. Nato razmislite o okolici: če obstaja ena očitna lastnost, jo postavite na nasprotno stran od motiva. Če sta dva elementa, ju postavite na obe strani predmeta. Cilj je preprosto ustvariti privlačno in uravnoteženo sliko.
SREDINA VODNA KONICA
Iskala fotoaparatov Nikonos so vam pokazala širši prizor, kot bi ga posnela kamera, z okvirjem, ki ocenjuje meje končnega fotografija. To je fotografu omogočilo nekakšen periferni vid, zaradi česar je lažje cenil obdane elemente, ki jih je bilo mogoče vključiti v kompozicijo.
Ko uporabljate sodobno kamero, se premikajte gor in dol ter od strani do strani, da preverite, ali obstaja predmet, ki bi ga lahko izkoristili.
Ena najboljših možnosti za ustvarjanje prijetne slike okoli motiva je iskanje naravnega okvirja znotraj okvirja. Pod previsi pogosto prežijo velike ribe, ki jih je mogoče uporabiti za osvetlitev motiva.
Razbitine so še posebej produktivne, saj se morsko življenje skriva v obokih in votlinah, ki jih je ustvarila zvita kovina.
Sestavite okvir ob upoštevanju elementov okolja in ne le glavnega motiva.
Posneto z a Nikon D700 in Sigma 15 mm. Subalno stanovanje. 2 x Inon stroboskopi. 1/80 pri f/8, ISO 200.
V SLOGU NIKONOS slika deluje, ker ustvari sliko tipa "življenje v pokrajini" – sliko, ki jasno prikazuje žival, a tudi privlačno ponazarja njen življenjski prostor.
Ker so takšne slike o naravi, moramo celotno sceno osvetliti na naturalističen način, da bi posredovali ta občutek. Posneti moramo sliko z uravnoteženo svetlobo, pri kateri je svetloba naših bliskavic, ki je bistvena za poudarjanje barv v prizoru, popolnoma uravnotežena z ambientalno svetlobo.
To ravnovesje mora presegati preprosto ravnotežje količine svetlobe (osvetljenost stroboskopov in ambientalne svetlobe) in mora biti uravnoteženo tudi glede kakovosti svetlobe, da se počuti naravno.
NASVET ZA NAPREDNE
Celo mehka osvetlitev ne zveni tako vznemirljivo kot naprednejše tehnike osvetlitve, kot so notranja osvetlitev ali bliskavice zunaj kamere. Naj vas ne zavede, da to pomeni, da je enostavno.
Za popolnost tega sloga osvetlitve sta potrebna največja spretnost in prefinjenost. Biti mojster mehke, enakomerne osvetlitve običajno zaznamuje najbolj uspešne podvodne fotografe.
Ambientalna svetloba pod vodo je difuzna, zato si moramo prizadevati, da se ujema z mehko, enakomerno osvetlitvijo naših bliskavic. To pomeni, da moramo dodati difuzorje, jih potegniti nazaj, da se izognemo vročim točkam ali sencam v naši razsvetljavi, in biti zelo previdni pri njihovih položajih in moči.
Ironično je bila druga napaka v Nikonosovem dizajnu ta, da je imel samo eno vtičnico za pritrditev bliskavice. In dva stroboskopa sta veliko boljša od enega za vrsto slike, za katero je specializiran.
Bliskavice na obeh straneh fotoaparata proizvajajo veliko bolj enakomerno in mehkejšo osvetlitev ter zmanjšujejo sence na naših slikah, ker vsaka pomaga zapolniti sence, ki jih proizvaja druga.
Na srečo je dandanes uporaba dveh bliskavic enostavna, kar nam omogoča, da se zgledujemo po preteklosti, vendar močno presegamo tisto, kar je bilo mogoče v dneh Nikonosa.
