BODI PRVAK! – natančen pogled na zameglitev

ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch je nekoč pripomnil: "Ko sem začel, je bil dosežek doseči sprožitev bliskavice in dokončati potop z nepotopljeno kamero."
Njegove besede so bile mišljene v šali, vendar je v njih več kot kanček resnice.
Podvodna fotografija včasih je bilo res zelo težko. Oprema je bila izziv za uporabo in vzdrževanje, največji problem pa je bil film. Ni šlo toliko za omejitev le 36 klikov na potop, kot za dejstvo, da ni dal takojšnje povratne informacije LCD zaslona.
Nekaj ​​letovišč in desk je ponujalo dnevno obdelavo, čeprav je bilo to drago in lahko nezanesljivo, kar je uničilo sicer popolne slike.
Vse to je pomenilo, da če ste se v osemdesetih pojavili na srečanju Britanskega združenja podvodnih fotografov s škatlo diapozitivov, ki so bili izostreni, dobro uokvirjeni in so imeli nekaj barve, ste pridobili veliko spoštovanja.
Omejitve so pomenile, da je bila ambicija vseh nas samo čim bolj jasno posneti, kar smo videli pod vodo.
Tehnologija napreduje in danes fotografi dobijo svoje slike že v prvih nekaj potopih s fotoaparatom. Poleg tega je cilj doseči, da njihove slike izstopajo.
To še posebej velja na področju makro fotografija, kjer je bilo vsako bitje že fotografirano.
Tudi vrste, ki jih znanstveniki še niso opisali, običajno zmagajo na nekaj tekmovanjih, preden dobijo svoje latinsko ime!

PRI ISKANJU svež navdih, si redno ogledujem dela fotografov različnih žanrov. Vedno znova najdem ideje, ki jih z malo prilagajanja lahko uporabim pod vodo.
V zadnjem desetletju je bilo delo naravoslovne fotografinje Sandre Bartocha vsesplošno hvaljeno zaradi svoje inovativnosti.
Fotografira vsakodnevno naravo, kot so rože in drevesa, vendar ujame veliko več kot le subjekt. Njene očarljive vizije so napovedane v gibanju plitke globinske ostrine makro, kjer se fotografi ne osredotočajo samo na tisto, kar je v fokusu, ampak aktivno uporabljajo elemente, ki niso izostreni, da dodajo veliko več lepote in občutka kot pa ostre podrobnosti. kdaj lahko.
To je enostavno preizkusiti tako, da preprosto posnamete makro z odprto zaslonko. Toda tehnika postane najbolj vznemirljiva, ko začnemo eksperimentirati z nekaterimi starimi lečami, znanimi po tem, kako upodabljajo zelo pomembne podrobnosti, ki niso v izostritvi.
Ključna beseda tukaj je bokeh, ki je japonska beseda (izgovarja se tako, da se rima z OK), ki opisuje značaj, kako določena leča upodablja elemente slike, ki niso izostreni.
Obstaja dober bokeh, slab bokeh in veliko razprav o tem, kateri objektivi imajo katere!
Sodobni, visokokakovostni objektivi ustvarjajo privlačen in gladek bokeh. Vendar pa so fotografi bolj navdušeni nad nekaterimi starejšimi objektivi, bolj osnovnimi konstrukcijami, ki ustvarjajo značilen bokeh. Med zanimivimi lečami so Trioplan 100 mm in 50 mm, Revuenon 55 mm, Primoplan 58 mm, Diaplan 80 mm in Petzval 85 mm.
Pred nekaj leti so bile te leče na voljo za žepnino, vendar je njihova rabljena vrednost skokovito narasla, fotografija je postala bolj priljubljena. Ustvaril je celo sodobne različice Petzval 85 in Trioplan 100.
Večina teh objektivov potrebuje adapterje za uporabo na sodobnih fotoaparatih, zato so popolnoma ročne.
Prav tako ne izostrijo dovolj blizu za podvodno uporabo, vendar je to mogoče popraviti s podaljškom med objektivom in kamero.
Nato lahko uporabimo mokro dioptrijo za večjo povečavo. Nazadnje, morda boste morali uporabiti nekaj osnovnih veščin DIY, da boste opremili opremo za ostrenje.

ČUDOVIT BOKEH izvira iz iskanja pravega predmeta in snemanja s široko odprto zaslonko. Bistveno je, da iščemo dober motiv in dobro ozadje.
Odprta voda se ne bo zameglila na zanimiv način – potrebujemo podrobno ozadje, ki je na pravi razdalji za subjektom, da ne bo izostreno.
Poiskati bi morali ozadje s svetlimi poudarki, ki se bodo pokazali v zameglitvi.
Ti bi morali biti nekoliko svetlejši od glavnega motiva, ker se njihova svetloba, ko so defokusirane, razprši, zato se njena svetlost zmanjša. Temnejši detajli niso vidni.
Ker je ozadje tako pomembno, pogosto najprej iščem to. Če bo ozadje osvetljeno z razpoložljivo svetlobo, iščem trde korale ali morske pahulje, osvetljene s soncem.
Če bo ozadje osvetljeno z mojim stroboskopom, iščem predmet s svetlimi barvnimi pikami (krinoidi so najljubši).
Potem končno počakam, da subjekt priplava spredaj, in pogosteje kot ne, je to navadna damselfish. Svojemu Trioplanu v šali pravim, da je leča damselfish!
Fotografiranje z odprto zaslonko povzroča nekaj izzivov. Najbolj očitno pri potapljanju v tropih je, da je preveč svetlobe okolice, zlasti pri svetlih, plitvih potopih.
Tudi pri najnižji nastavitvi ISO, ko fotografiramo pri f/2.8, bo ambientalna svetloba pogosto veliko presvetla pri najvišji hitrosti zaklopa, ki jo lahko uporabimo z bliskavico.
V teh pogojih lahko uporabimo tristopenjski filter nevtralne gostote, da stvari vrnemo v obseg.

Zadnja težava pri delu na široko je, da fokus postane kritičen, zlasti pri manjših predmetih.
Fotoaparat nastavim na neprekinjeno snemanje in posnamem niz posnetkov, da se prepričam, da je vsaj eden popolnoma oster.
Sliši se malce nenavadno, toda ker nismo več omejeni na 36 sličic, verjamem v čim boljše izkoriščanje tehnologije!