BODI PRVAK! – Ozadja

arhiv – FotografijaBODI PRVAK! – Ozadja

Ni vam treba, da vaše občinstvo nosi smešna očala, da bi bile vaše slike videti tridimenzionalne, pravi ALEX MUSTARD – samo imejte v mislih, kaj se dogaja tako na zadnji kot na sprednji strani slike.
‘It doesn’t matter what the background is, it’s having it there that endows the fotografija with depth’

GLEDAMO at photographs on flat surfaces – the page of a revije or the screen of a računalnik, tablet or phone. But the real world is not a two-dimensional place.
Eden najboljših načinov, da naše slike izstopajo, je, da se zdijo tridimenzionalne.
To ne pomeni poglabljanja v svet stereo zvoka fotografija. Stereoskopija ali 3D fotografija rears its head about once a decade in podvodna fotografija, saj nova generacija fotografov zmotno misli, da je to tisto, kar njihovim slikam manjka. ni.
Pravzaprav mi je zelo všeč za podvodne dokumentarne filme, za fotografije pa ne, hvala.
Najnovejša novica o 3D podvodnih fotografijah fotografija je bilo pred približno štirimi leti. Vsem nam je bilo rečeno, da je to prihodnost. Zdaj je vse zelo tiho. Pred tem so bila leta 1990,
ko je Les Kemp produciral nekaj res prijetnih AV oddaj s pomočjo stereoskopskega Nikonosa.
V obeh primerih so bile omejitve sistemov tiste, ki so bile veliko razočaranje. Širokokotni je kralj pod vodo in širši kot je objektiv, bolj dramatična je slika.
Super širokokotni in 3D preprosto ne gresta skupaj na kopnem ali pod vodo, kar pomeni, da slike, ki delujejo v 3D, niso najbolj dramatične širokokotne slike.
A čeprav ne maram podvodnih 3D fotografij, ki za ogled potrebujejo posebne zaslone, projektorje in neumna očala, menim, da je mogoče marsikaj razbrati iz miselnega procesa, ki fotografe vodi po tej poti.
Dejstvo je, da je večina slik videti bolje, čim večji občutek globine prikazujejo.

IZ TEHNIČNEGA perspektive gradimo širokokotne fotografije v dveh slojih. Skoraj vedno kombiniramo ospredje, osvetljeno z bliskavico, z ozadjem, osvetljenim samo z ambientalno svetlobo.
Vendar pa z umetniškega vidika ne želimo ustvariti slik, omejenih na samo dve plasti. Ciljati moramo na širokokotne slike s čim večjim občutkom globine.
Za navdih na tem področju si oglejte dela klasičnih krajinskih slikarjev, kot sta Britanca JMW Turner in John Constable.
Oba sta bila mojstra preobrazbe ploskovnega platna v podobo z globino. To je eden od mnogih razlogov, zakaj je njihovo delo tako prepričljivo.
Pri širokokotni fotografiji običajno uporabljamo elemente ozadja, da ustvarimo ta občutek globine. To je lažje kot uporaba elementov v ospredju, ki jih moramo vzdrževati razumno vzporedno s kamero, da jih enakomerno osvetlimo z bliskavico.
Zame je ključno razviti miselnost, ki se zaveda, da odličen motiv ni dovolj za osupljivo širokokotno sliko. Nenehno moramo iskati te elemente ozadja, da dokončamo svoje kompozicije.
Typically, it doesn’t matter what the background is, it’s having it there that endows the fotografija z globino.
Elementi, kot je obris grebena ali posebni obrisi morskih pahljačev, morskih alg, ribjih jat, potapljačev na daljavo, potapljaških čolnov, tekstura površine, sončni žarki in drugo – vsi dajejo globino.
Več elementov je odličnih, saj več slojev kot dodamo (znotraj razuma), več mora gledalec raziskati.
Pri fotografiranju pokrajine bom pogosto najprej poiskal ozadje, na primer bomie ali previs, nato pa okoli njegove podlage iskal motiv v ospredju. Dobro ozadje je pogosto težje najti kot ospredje, zato jih je vredno poiskati. Poleg tega lahko, ko najdemo ozadje, običajno posnamemo več različnih motivov v ospredju.

GLOBINA NI pomemben le pri širokokotnih slikah, lahko ga vključimo tudi v makro fotografije. Ko fotografi divjih živali na kopnem fotografirajo s teleobjektivom, dajejo občutek globine z ozko globinsko ostrino.
Trik je v tem, da ohranite motiv oster in ga uokvirite na neizostreno ozadje, da ustvarite občutek.
Nekateri fotografi to naredijo še dlje, tako da vključijo tudi neizostreno ospredje.
To so ideje, ki jih lahko usvojimo pod vodo, vendar jih je nekoliko težje izpeljati, ker moramo še vedno vse enakomerno osvetliti z bliskavico. Če nismo previdni, bo ospredje presvetlo in ozadje pretemno.
Rešitev je, da celotno sceno osvetlite z mehko, enakomerno osvetlitvijo, kar pomeni uporabo dveh bliskavic, uporabo difuzorjev in njihovo uporabo v položajih bliskavice 10 in 2 uri.
Strobe bi morali nastaviti na nizke moči, da bi lahko odprli zaslonko in ustvarili razmeroma ozko globinsko ostrino.
Kako odprto? To je odvisno od velikosti predmeta, ki ga fotografiramo. Manjši ko je subjekt, manj potrebujemo za odpiranje zaslonke.

LAHKO TUDI GLOBINA vbrizgati v širokokotno ospredje, tokrat z uporabo strme perspektive objektiva namesto ozke globinske ostrine. Ko imamo širokokotni subjekt, ki se razteza stran od objektiva, lahko to resnično pritegne gledalčevo oko skozi sliko.
Izziv teh ospredij ni komponirati, ampak osvetliti. Rešitev je ustvariti bazen svetlobe pred kamero z uporabo tehnike, imenovane stroboskopi zajčjih ušes.
To povzroči enakomerno osvetlitev stroboskopske svetlobe iz bližine fotoaparata, ki prodre globlje v prizor.
To svetlobo ustvarimo tako, da stroboskope dvignemo visoko nad ohišje in jih postavimo v širino ramen.
Začnite tako, da jih usmerite naravnost naprej, nato pa jih počasi nagnite navzdol in fotografirajte, dokler svetloba, ki jo oddajajo, ne zapolni vaše celotne kompozicije in zapolni samo spodnje kote okvirja.
Na koncu bodo nagnjeni navzdol za približno 20°, vendar se bo to razlikovalo glede na dolžino ročic bliskavice in razdaljo med kamero in motivom.

NAMIG ZA ZAČETNIKE
Uspešna širokokotna slika je lahko osvetljena v dveh slojih, vendar bi si morali prizadevati ustvariti nekaj, kar bi se moralo počutiti kot popolnoma tridimenzionalni prizor.
Začnite tako, da vedno poskušate združiti ospredje z ozadjem, ne zadovoljite se samo s fotografiranjem odličnega motiva v ospredju.

SREDINA VODNA KONICA
Ozadja je pogosto težje najti, zato so številna potapljaška mesta znana po širokem kotu: Boo Windows v Raja Ampat, St Johns Wood v Egiptu, Babilon na Kajmanskih otokih, gozdovi alg in pomoli. Ta spletna mesta niso priljubljena zaradi njihovega ospredja, temveč zaradi slikovitega ozadja.

NASVET ZA NAPREDNE
Globina je le eden od dejavnikov, ki naredijo fotografske kompozicije močne. Fotografe na svojih delavnicah izzivam, da se za nekaj dni osredotočijo na to, da postane del njihovega kompozicijskega pristopa, potem pa naj upoštevajo druge dejavnike.
Kot vsak vodnik za kompozicijo, nikoli ne sme biti edina stvar, o kateri razmišljate.

Pojavil se je v DIVERju junija 2016

Videoposnetek potapljača, ki se dotika kitovega morskega psa, je prinesel dobro #novico o potapljanju

OSTANIVA V STIKU!

Prejmite tedenski pregled vseh Divernetovih novic in člankov Maska za potapljanje
Ne pošiljamo neželene pošte! Preberite našo z varovanjem zasebnosti za več informacij.
Prijavi se
Obvestite
gost

0 Komentarji
Vgrajene povratne informacije
Oglejte si vse komentarje

Povežite se z nami

0
Prosim, prosim, komentirajte.x