Dvojna osvetlitev je bila senzacija, ko je počilo pod vodo fotografija tekmovanja že v osemdesetih letih prejšnjega stoletja, vendar so šla iz mode digitalni era. Toda zakaj bi zamudili tako dragoceno tehniko? vpraša ALEX MUSTARD.
Peter Scoones je razkril a fotografija to je bilo tako novo, tako neverjetno, da je zmagal v galopu.
POPOLNOMA NOVE VRSTE PODVODNIH FOTOGRAFIJ so res redka poslastica. Vsekakor so nekaj, kar se izzivam, da jih poskusim in pripravim! Pogosto jim spodleti, redno jih pozdravijo z "pa kaj?" in samo občasno zadenejo v cilj, kar povzroči pravo navdušenje in laskavo posnemanje!
Dandanes se podobe in ideje tako hitro širijo na družbenih omrežjih, da jih je mogoče podvojiti, še preden se vrnete s potovanja.
In obilica faksimilov lahko pomeni, da skupnost pogosto ne slavi avtorja.
Z veseljem prekinjam to tradicijo s povezovanjem dogodkov, ki so se zgodili v Plymouthu poleti 1986, na BSoUP Splash-In – na dan podvodna fotografija tekmovanje, ki ga organizira Britansko združenje podvodnih fotografov.
Tekmovanje je bilo preprosto. Zjutraj so vsi dobili zvitek filma in ga poslali na potapljanje. Zvečer je potekala obdelava filmov, projiciranje najboljših diapozitivov in glasovanje o zmagovalcih.
To je bil format, ki je bil idealno primeren za takratno fotografsko tehnologijo in tisto leto je privabil 76 najresnejših britanskih strelcev s potopljenimi streli, ki so vsi želeli zmagati.
A rezultati niso bili niti približno, saj je Peter Scoones razkril a fotografija to je bilo tako novo, tako neverjetno, da je zmagal v galopu.
Njegova zmagovalna slika je v istem okviru diafilma združevala makro ospredje s širokokotnim ozadjem. V dneh, ko je bil Photoshop le iskrica v očeh Thomasa Knolla, je bila Scoonesova dvojna izpostavljenost epohalna.
Kmalu so vsi želeli ta neverjeten strel in v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih prejšnjega stoletja je bil čas, ko je zmagal podvodna fotografija tekmovanje s standardnim udarcem je bilo nemogoče.
Vendar pa je, tako kot vsaka moda, tudi ljubezen do podvodnih dvojnih osvetlitev upadla, nenazadnje zato, ker zmožnosti Photoshopa pomenijo, da gledalci niso več navdušeni nad navidezno nemogočo sliko.
KLJUBEM, to ni tehnika, ki bi jo morali potisniti na kup passé. Dvojna osvetlitev ima nedvomen učinek in s sodobno tehnologijo jih zagotovo lahko popeljemo dlje kot kadar koli prej.
Maestra ni več med nami, nekaj let nazaj pa mi je Scoones pojasnil, da je pravzaprav tehnologija tista, ki je sploh pripeljala do podvodnih dvojnikov.
»To je omogočila kamera Pentax LX,« je dejal. "Izšel je v zgodnjih osemdesetih letih prejšnjega stoletja in vam je omogočil natančno ponovno nalaganje filma, tako da so slike iz drugega potopa natančno prekrivale tiste iz prvega."
Veliko sodobnih digitalni kamere ponujajo dva načina ustvarjanja dvojne in celo večkratne osvetlitve. Prva je nastavitev večkratne osvetlitve, ki posname naslednjo sliko na vrhu izvirnika. Ta način lahko dejansko uporabimo za prekrivanje poljubnega števila slik in inteligentno bo preprečil, da bi slike preosvetlile okvir, ko se dvignejo.
Pozitivna stran te metode je, da je dovoljena na skoraj vseh tekmovanjih. Slaba stran je, da ni mogoče zamenjati leč med posnetki, zato izgubi najmočnejšo vrsto dvojne osvetlitve, ki prikazuje makro ospredje na širokokotnem ozadju. To vedno zahteva menjavo leč in zato dva potopa.
Najprimernejša metoda za klasično dvojno osvetlitev je uporaba funkcije Image Overlay ali Combine Images, kjer sta dve sliki (včasih več) združeni v fotoaparatu, da se ustvari popolnoma nova datoteka RAW.
Slike se prekrivajo natanko tako, kot če bi bile osvetljene na istem kosu filma. To pomeni, da so svetla področja vidna, črna (neosvetljeni deli) pa ne. Fotografij ni mogoče zasukati, vendar je mogoče slike, posnete pri različnih ISO, združiti.
To pomeni, da ni treba, da so fotografije naslednje ali posnete z istim objektivom ali na isti lokaciji. The fotografija triplavuti je nastal med zaporednimi potopi na grebenu na Tajskem, medtem ko je gozd goloplavutih in alg polovica iz Atlantika (Norveška) in polovica iz Pacifika (Kanada)!
To je poklon legendi BSoUP Warrenu Williamsu, ki je slavno pustil šestletno vrzel med začetkom in dokončanjem dvojne osvetlitve na filmu!
ZA USTVARJANJE KLASIKE dvojna osvetlitev navpičnega okvirja z makro ospredjem in širokokotnim ozadjem (običajno v silhueti), zahteva načrtovanje in natančnost fotografija. Za učinek je pomembno, da je vse v fokusu.
Površna izvedba lahko povzroči nenavadno sliko z izostrenim motivom, neizostreno srednjo razdaljo in izostrenim ozadjem.
Začnem z razdelitvijo navpičnega okvirja na tretjine in vizualiziram, kaj iščem. Običajno bi moral biti cilj makro motiv na spodnji tretjini in širokokotni subjekt na zgornji tretjini. Srednja tretjina je za prehod, ki vedno zavzame več prostora, kot pričakujem!
Za ozadje je najbolje fotografirati silhueto in uporabiti zaprto zaslonko, da povečate globinsko ostrino. Sestavite tako, da bo slika svetla v zgornji tretjini in zelo temna v spodnji tretjini. To bo pomagalo doseči s fotografiranjem, ko je sonce nizko na nebu. Klasične možnosti so silhuete potapljača, grebena, razbitine ali alg.
Za ospredje je pomembno, da je vse izostreno in da je motiv uokvirjen na črno ozadje. Ne smemo se odločiti za premajhen motiv, saj je zaradi pomanjkanja globinske ostrine težko vse izostriti. Snooted stroboskop lahko pomaga pri osvetlitvi predmeta in ne okolice.
Vedno se splača vzeti vrsto okvirjev v ospredju in ozadju, da jih uporabite v prekrivanju. Posneti bi morali posnetke z motivom, premaknjenim za 10 % v obe smeri, da bi imeli pozneje možnosti. Čeprav lahko počakamo do konca potopa, da naredimo prekrivanja, jih raje naredim pod vodo, da lahko po potrebi ponovno posnamem.
Kot komentira Peter Scoones, vas dvojna izpostavljenost prisili, da veliko bolj razmišljate o tem, kaj želite kot končni rezultat in kako se tega lotiti ... ugotovili boste, da bo to koristilo vašim podvodna fotografija veliko več kot obvladovanje same tehnike.”
Fotografija se je od leta 1980 zelo spremenilo, vendar Scoonesove besede ostajajo resnične kot vedno.
| NAMIG ZA ZAČETNIKE Dvojne osvetlitve najbolje delujejo kot navpične z uporabo klasičnega recepta barvitega makro ospredja, postavljenega na širokokotno pokrajino s silhuetami. Odločite se, na kakšen način želite fotoaparat držati navpično, saj večina možnosti prekrivanja ne dovoljuje obračanja slik. SREDINA VODNA KONICA NASVET ZA NAPREDNE |
TIPK ZA NAPIS
Klasična dvojna osvetlitev združuje makro ospredje s širokokotnim ozadjem, tako da je vse izostreno. Posneto z Nikon D2X. Subalno stanovanje. 2 x Subtronic Alpha Pro.
Ta prekrivna slika združuje slike, posnete ob različnih časih – atlantsko golokrako s pacifiško algo. Posneto z Nikon D700 in ohišjem Subal. 2 x Inon Z240.
Večkratna osvetlitev (dve sličici) šolskega godrnjanja ustvari občutek gibanja. Posneto z Nikonom D5. Subalno stanovanje. 2 x Seacam 150. Posneto z Nikon D5. Subalno stanovanje. 2 x Seacam 150
Pojavil se je v DIVERju junija 2017
