BODI PRVAK! – Nova črna

Ne pozabite na 'The New Black', podvodni fotografi se z veseljem držijo 'Black is Black', ker ga ne morete premagati kot načina skrivanja stvari, ki jih ne želimo videti na svojih slikah, pravi ALEX MUSTARD
"Ključ je v nadzoru ozadja in več umazanije lahko skrijemo, bolje je"

SLOG NIKOLI NE GRE IZ MODE, tako pravi pregovor. Sporočilo je, da medtem ko modne muhe prihajajo in gredo, so nekateri videzi brezčasni.

Preberite tudi: World ShootOut: 964 udeležencev cilja na vabo

Ne bojte se, to ni članek o modni eleganci neoprena. Namesto tega se želim po nekaj mesecih razpravljanja o novih fotografskih trendih vrniti k eni od klasik.

Zdi se, da je med fashionistami vsako sezono nova barva izbrana za novo črno. Roza, oranžna, rdeča, rjava so vse prišle na vrsto kot nova črna. Toda za podvodne fotografe dobra stara črna še naprej opravlja prekleto dobro delo.

Pred kratkim sem se vrnil iz Lembeha, potapljaškega jedra v severnem Sulaveziju v Indoneziji. Lembeh je nedvomno eno od čudes potapljaškega sveta, ki nas opominja, da je nekaj najboljših oceanskih izkušenj v najmanjših paketih.

To je odlična lokacija za fotografa, edina slaba stran pa je ves ta strašni črni pesek!
Potapljanje z vulkanskim peskom ne pomeni le več čiščenja O-tesnila, ampak tudi ustvari eno najslabših ozadij za slike.

To je fotografski paradoks Lembeha, to je destinacija z najboljšimi subjekti, a najslabšimi ozadji. Če bi šlo samo za čista zrna bazalta, bi bilo v redu, a težava je v tem, da so pomešani beli drobci školjk, nazobčani kamni različnih barv in smrkave alge. Muck je primerno ime.

Ključ do ustvarjanja privlačnih slik potapljanja v blatu ni v iskanju dobrega motiva, temveč v nadzoru ozadja. In več umazanije lahko skrijemo, bolje je.

ČRNA OZADJA so privzete nastavitve podvodnega fotografa. Prva pot – najpreprostejši pristop do močnih slik. Čisto, črno ozadje izboljša grafične lastnosti vaše kompozicije in izstopa iz pisanih motivov.

Črnih ozadij ni težko izdelati, vendar se ne zgodijo po naključju. Za ustvarjanje črnega ozadja podnevi moramo uporabiti zaprto zaslonko, visoko hitrost zaklopa in nizek ISO.

Ti skupaj izločijo ambientalno svetlobo iz naših slik, tako da je edina svetloba naše bliskavice ali bliskavice.

Nato moramo osvetliti motiv in ne ozadja, kar najlažje storimo tako, da uokvirimo proti njemu odprta voda. Voda ne odbija stroboskopske svetlobe nazaj v fotoaparat, zato bo videti črn.

Pogosto iskanje pravega zornega kota za odklepanje te kompozicije zahteva malo zvijanja – nekaj, kar imenujemo pridobivanje črnega ozadja.

Če vam je preveč udobno, se ne trudite dovolj!

Pomembno vlogo ima tudi izbira predmeta. Poiščite subjekte, ki ležijo na vrhu nečesa, namesto tistih, ki se skrivajo v depresiji!

Na žalost je v Lembehu veliko subjektov na morskem dnu, zato moramo spremeniti svojo tehniko osvetlitve.

Imam dve najljubši tehniki za ustvarjanje črnih ozadij pri delu s subjekti, ki sedijo na pesku: Snooting in Inward Lighting.

Ti dve tehniki nam omogočata, da osvetlimo motiv in ne ozadja, kar pomeni, da lahko ne glede na položaj bitja osvetlimo njega in ne tistega, kar je zadaj, tako da ostane črno.

Obe tehniki slovita po tem, da ju je težko nastaviti, vendar je ključno ves čas ohranjati enako razdaljo med kamero in motivom. To pomeni, da ima želeni učinek, ko gledamo svoje slike in prilagajamo usmeritev stroboskopov.

Prvi korak je kadriranje subjekta, kot želimo, in nato zaklepanje ostrine. Če že uporabljate ostrenje z gumbom nazaj ali palcem, to preprosto pomeni, da ne pritiskate več gumba za ostrenje.

Lahko pa samo preklopimo kamero iz samodejnega ostrenja na ročno ostrenje, da se ne izostri.
Za makro snooting imam prednost optičnim snootom, kot je Retra's Light Shaping Device, ki uporablja lečo za koncentriranje žarka na reflektor.

Zaradi tega je reflektor veliko svetlejši in zato je lažje izdelati črno ozadje, saj lahko še vedno uporabljam nizek ISO in majhno zaslonko.

Vedno delam s snootom v liniji z lečo, bodisi navpično nad mojim priključkom ali vodoravno ob mojem priključku. Zaradi tega je ciljanje veliko lažje, saj so nastavitve samo naprej in nazaj, ne v treh dimenzijah.

Če imate voljnega prijatelja, je vseeno lažje, da ga ali njo prosite, naj drži in nameri stroboskop. Vendar ga je težko držati popolnoma pri miru in pravzaprav imam raje počasnejšo, a navsezadnje natančnejšo metodo namerjanja.

NOTRANJA RAZSVETLJAVA je tehnika, ki osvetli motiv v ospredju in ne ozadja. Je tudi več kot preprosto reševanje težav, saj s svetlobo, usmerjeno navznoter z obeh strani, poudari teksturo motiva.

Močan učinek notranje osvetlitve se pokaže šele, ko jo pravilno postavimo.

Najprej moramo stroboskope potisniti naprej, tako da so v liniji s subjektom. Morajo biti dovolj narazen, da so izven zornega kota objektiva, da preprečite bleščanje.

To pomeni, da lahko to tehniko uporabljamo samo pri subjektih, kjer je okoli njih prostor za delo.
Naslednji korak je zasukanje bliskavic, tako da bodo usmerjene nazaj proti nam. To pomeni, da bo samo notranja stran žarka osvetlila motiv, zadaj pa bo črna. Morda boste potrebovali nekaj posnetkov, da bo osvetlitev povsem na mestu, medtem ko boste morali narediti majhne prilagoditve namerjanja bliskavice.

Vse te tehnike uporabljajo klasično kombinacijo nizkega ISO, kratke hitrosti zaklopa in zaprte zaslonke za dušenje svetlobe iz okolja.

Potem gre le za skrbno osvetlitev motiva, bodisi z našim kadriranjem bodisi z naprednimi tehnikami osvetlitve, da zagotovimo, da črna nikoli ne gre iz mode.