FOTO TEHNIKA
Ta mesec predstavlja pomemben mejnik, saj ALEX MUSTARD predstavlja 60. v tej seriji o fotografiranju potencialno nagrajenih podvodnih fotografij. Njegov predmet? Pustite stroboskope za sabo – si upate to storiti?
Preberite tudi: Popravek barv za potapljače, ki uporabljajo telefone
"To ni lahko storiti, saj je večina od nas ohromljena zaradi FOMO - Fear Of Missing Out"
Da bi izkoristili razpoložljivo svetlobo, jo moramo poznati in delati z usmeritvijo tukaj, da razkrijemo barve in podrobnosti v tej razbitini japonskega letala. Slikano z Nikon D4 in Nikonos 13 mm. Subalno stanovanje. Čarobni filter. 1/160 pri f/14, ISO 400.
OBJEMI SVETLOBO. Občuduj ga. Všeč mi je. Predvsem pa spoznajte svetlobo. Vedite, kolikor ste vredni, in spoznali boste ključ fotografija.” Te besede Georgea Eastmana, ustanovitelja Kodaka, so mi najbrž padle na pamet, ko sem izbirala fotografije za rubriko tega meseca, saj spodnja zelena slika ni bila posneta digitalni, a pred leti na enem od njegovih filmov.
Film, kot bi moral pojasniti mlajšim bralcem, je tisto, kar smo uporabljali, preden so fotoaparati odšli digitalni. Zamislite si ga kot kombinirani slikovni senzor in pomnilniško kartico, čeprav ga je bilo treba ponastaviti z ročico med posnetki in nam je omogočilo, da med potopom posnamemo samo 36 fotografij.
Oh, prav tako nam ne bi pokazal naših slik, skrival jih je več dni ali celo tednov, preden smo vedeli, ali so prišle na dan!
Veliko se je spremenilo v fotografija od tistih dni, vendar je Eastmanov nasvet ustrezen kot vedno. Tehnologija se lahko razvija, vendar način, kako se sončna svetloba obnaša pod vodo, ostaja stalnica.
Vendar pa je od vseh vej fotografija, podvodni fotografi so znani po pomanjkanju spoštovanja do svetlobe.
Lahko si izmislimo prepričljive izgovore, na primer, da se moramo med snemanjem osredotočiti na to, da ostanemo varni v tujem okolju, vendar verjamem, da so pravi krivec naši bliskavici.
Večina podvodnih fotografij je posnetih z bliskavico, ki zahteva uporabo in koncentracijo. Posledica tega je, da postanemo obsedeni s stroboskopom (nekateri med nami smo celo napisali celo knjigo o tej temi!) in ambientalno svetlobo jemljemo nekoliko samoumevno.
Obstaja zdravilo – iti na potop brez bliskavic. To ni lahko storiti, saj je večina od nas paraliziranih s FOMO – strahom pred zamudo. Ravno ko nameravamo odklopiti stroboskope in jih pustiti na čolnu, naš um divja z mislimi in kaj-če! Moji učenci mi redno namigujejo, da bodo vzeli svoje bliskavice in jih »prižgali le, če jih bodo potrebovali«, vendar s tem izgubijo tako priložnost kot bistvo.
Ironično je, da FOMO o predmetih dejansko pomeni, da zamujamo dragoceno lekcije o svetlobi. Trdno sem prepričan, da se naučimo sprejemati, občudovati in vzljubiti razpoložljivo svetlobo pod vodo le tako, da naredimo nekaj potopov, kjer je to naš edini vir svetlobe.
Ambientalne svetlobe zares ne spoznamo takrat, ko jo je enostavno uporabljati, temveč takrat, ko jo je težko uporabljati. Najbolj dragoceno učenje pride takrat, ko bi bila očitna možnost uporaba bliskavice. Ko pa to ni možnost, moramo poiskati rešitev z razpoložljivo svetlobo in to je pot, da jo spoznamo za vse, kar smo vredni.
PODVODNI STROBOJI so povezani z našimi kamerami s stroboskopskimi ročicami, kar pomeni, da ne glede na smer, v katero usmerimo kamero, stroboskopi sledijo in imamo svetlobo. Posledica tega je, da redko razmišljamo o tem, kako smer, v katero usmerimo kamero, vpliva na svetlobo.
Podvodna ambientalna svetloba je močno usmerjena in je prvi in najpomembnejši dejavnik, ki ga moramo upoštevati, ko jo uporabljamo. Pravila so preprosta, izziv je, da jih upoštevamo, ko nam nasproti priplava odličen predmet!
Ko želimo podrobnosti in barve v predmetu, kot je fotografija letala moramo vedno fotografirati s soncem na hrbtu, tako da pride čez ramo in popolnoma osvetli motiv.
Ko fotografiramo proti svetlobi, poveča kontrast in ustvari silhuete, ki dajejo učinek, vendar prikrajšajo sliko za podrobnosti in barvo subjekta.
Čeprav svetloba vedno pada od zgoraj, ko ste pod vodo, je sonce redko neposredno nad vami, zato bo sončna svetloba tudi vodoravno usmerjena. Ključnega pomena je, da se tega lotimo in nato izkoristimo.
V bistri plitvi vodi je svetloba močno usmerjena. Povečana globina in zmanjšana vidljivost ne zmanjšata le količine svetlobe, temveč odpravita smer, razen nežnega napredovanja svetlobe navzdol. Medtem ko je na globini, kjer še lahko vidite sonce, bo svetloba imela jasno smer.
Ko vidljivost in/ali globina zakrijeta sonce, je svetloba mehka in brez smeri.
NAMIG ZA ZAČETNIKE
Izvedite potop brez stroboskopov. Ne poskusite ga na makro lokaciji ali med nočnim potopom, ampak na sončen dan v razmeroma plitvi vodi.
Pustite stroboskope za seboj, ker so moteči, prav tako pa nehajte razmišljati o tem, kako uporabiti ambientalno svetlobo v kočljivih situacijah. Z drugimi besedami, preprečili vam bodo učenje.
Ambientalna SVETLOBA slike je mogoče hvaležno izboljšati z obdelavo, zlasti glede barv in kontrasta – dejavnika, ki ju fotografiranje skozi vodo zmanjša.
Prvi korak bi moral biti popravljanje barv z uporabo ravnovesja beline. V Lightroomu večina ljudi raje začne s kapalko za izravnavo beline, vendar po mojem mnenju to običajno nekoliko pretirava s popravki, zato pogosto nekoliko odstopim od vrednosti, ki jih ustvari, tako da oba drsnika premaknem v levo.
Če je slika bolj silhueta, jo raje pustim tam, namesto da bi poskušal popraviti barvni odtenek v vodi. Zelena slika na prvi strani ustvari večino atmosfere iz bogatih smaragdnih odtenkov, zato jih želimo ohraniti, namesto da bi jih uravnovesili.
Slike v ambientalni svetlobi so pogosto izprane in večini bo koristilo znatno povečanje kontrasta. Prvi korak k povečanju kontrasta je okrepitev črnih barv (v Lightroom premaknite drsnik Črni v levo). Drsnik Dehaze, premaknjen v desno, ima podoben učinek.
Objektivi in fotoaparati s stabilizacijo slike se lahko potisnejo na počasnejše hitrosti zaklopa kot nestabilizirani objektivi. In tako naprej.
SREDINA VODNA KONICA
Ambientalna svetloba v plitvi vodi ima običajno jasno vodoravno smer. To pomeni, da morate biti disciplinirani pri pristopu k temam in vedeti, da vse teme ne bodo na voljo pri enem potopu.
Če ste v dvomih, plavajte proti soncu, nato pa se obrnite nazaj in fotografirajte motiv, da povečate barve in podrobnosti.
Lahko vam svetujem, da je najbolje, da pred potopom razmislite o svojih nastavitvah in zmožnostih fotoaparata, namesto da poskušate določiti, kaj žrtvovati pod pritiskom in pod vodo.
Prav tako je smiselno narediti majhen kompromis pri vseh treh (zaslonka, hitrost zaklopa in ISO) namesto veliko pri katerem koli.
Nato lahko z drsnikom za kontrast ali drsnikom za jasnost dodamo nadaljnji kontrast, kar verjetno zahteva višje vrednosti kot naši posnetki s stroboskopom. Na tej stopnji se bomo morda morali nekoliko umakniti črncem ali Dehaze, saj imata oba nagnjenost k zakrivanju podrobnosti v temnejših delih slike. Pravilno prilagodite in vaše slike bodo resnično izstopale.
Preobrat v tej zgodbi je, da se pravo plačilo za resnično poznavanje ambientalne svetlobe zgodi, ko znova pritrdimo stroboskope. Nekaj potopov, ki fotografirajo v samo razpoložljivi svetlobi, močno izboljša naše znanje o svetlobi, to pa bo spremenilo naše zmožnosti pri širokokotnem fotografiranju z našimi stroboskopi.
Ali z besedami mojega dvojnega partnerja Martina Edgea: "Fotografija je vse o svetlobi; Podvodni širokokotni način je namenjen naravni svetlobi.”
NASVET ZA NAPREDNE
Če povečate kontrast v naknadni obdelavi, bo večina slik z ambientalno svetlobo res izstopila.
V Photoshopu rad uporabljam funkcijo, imenovano High Pass Filter, da dodam kontrast in izvlečem podrobnosti, z mešanjem v načinu mehke svetlobe.
Večje kot so podrobnosti, ki jih želite izpostaviti, bolj grob bi morali nastaviti polmer filtra.
Dodajanje kontrasta in popravljanje barv poskrbi, da so razpoložljive svetle slike vidne. Slikano z Nikon D4 in Nikon 16 mm. Subalno stanovanje. 1/80 pri f/16, ISO 400.
