FOTO PONAVILEC
V Iskanju popolnosti
Podvodni fotografi nadaljujejo z neskončnim iskanjem popolnega posnetka – kako blizu so se torej približali konkurenti BSoUP Prints?
KAJ JE VELIK podvodna fotografija? Natečaj British Society of Underwater Photographer Print Competition, ki ga vsako leto sponzorira DIVER Revija, je tekmovanje, ki lahko ponudi namige.
Komisija treh sodnikov najprej izbere tiste, za katere meni, da so najboljši, in ti so prikazani na Dive Showu v NEC v Birminghamu. Izberejo tudi popolnega zmagovalca in drugouvrščenega ter podelijo številna zelo pohvaljena priznanja.
Medtem ko so fotografije na ogled, se obiskovalci razstave spodbujajo, da delujejo kot sodniki in njihovi izbori določijo zmagovalce in drugouvrščene v štirih kategorijah v ločenem javnem glasovanju.
Podvodni fotografi pogosto menijo, da so komentarji sodnikov v pomoč, ne le za zmago na tekmovanjih, ampak preprosto za izboljšanje kakovosti njihovega fotografija. Tukaj je torej izbor komentarjev o zmagovalnih in zelo pohvaljenih slikah sodnikov Martina Edgea, založnika potapljačev Nigela Eatona in predsednika BSoUP Paula Colleyja, ki je tudi predsedoval žiriji.
Sodniki so menili, da je bilo tekmovanje na splošno zelo dobro, z nekaj izjemnimi slikami na vrhu.
Poudarili pa so, da so nekatere sicer odlične prispevke nekoliko razočarale osnovne napake, vključno z, vendar ne omejeno na: okvirjanje (najpogosteje pretesno); madeži prahu senzorja in povratni razpršilci, ki bi jih bilo mogoče obdelati v skladu s pravili; pihani poudarki (čista bela brez detajlov, kjer je kompozicija to zahtevala); natrpane kompozicije, največkrat preveč ozadja ali drugih motečih podrobnosti; pomanjkanje kontrasta; pretirano obdelane slike (prevelik kontrast ali nenaravne barve); in napake pri osvetlitvi (kot so ostre sence na sliki, kjer je bil namen zelo očitno polna osvetlitev motiva, ali oči subjekta v globoki senci na posnetkih z glavo).
Pojavil se je v DIVER februarja 2018
Blue Shark, avtor Nick Moore (izbira sodnikov: skupni zmagovalec)
»Medtem ko so sodniki neizogibno zasičeni zaradi izpostavljenosti slikam modrega morskega psa in je zdaj skušnjava, da bi jih samo občudovali in šli mimo, vas bo prava slika še vedno ustavila.
»Ta je bil eden izmed njih. Sama slika morskega psa je dovolj impresivna, z ostrimi podrobnostmi in popolnoma nadzorovano osvetlitvijo. A to danes ni dovolj za zmago in fotograf je to vedel, preden je stopil v vodo.
»Bil je pripravljen tvegati številne neuspešne strele med temi redkimi in dragimi srečanji z uporabo manj predvidljive, a visoko izplačane tehnike. Posledično je upodobil površinske in nadvodne podrobnosti na način, ki podpira celotno zgodbo in kompozicijo.
»Tisti, ki poznajo postavitev, lahko ugotovijo, da je na sliki potapljaški čoln, vendar ga počasni zaklop zmanjša na subtilne in zelo privlačne barvne poudarke. Rezultat je dodaten brizganje barve in gibanja, ki podpira in uravnoveša sliko elegantnega plenilca, ki dirka po gladini vode. Izjemen del podvodne umetnosti – preprosto nam je bil všeč.”
KOT SEVERNO MORJE naftna industrija se je začela odpirati v sedemdesetih letih 1970. stoletja, je Scoones svoj talent usmeril v inženiring globokomorskih nadzornih kamer. Povezal se je z mladim podjetnikom Petrom Rowlandsom, ki je pred kratkim ustanovil podjetje Ocean Optics za prodajo opreme za podvodne kamere.
Ko je Scoones izdeloval svojo opremo Underwater Visual Systems za ploščadi, Rowland pa jih je tržil, se je zavezništvo izkazalo za izjemno.
Fiona se je uspela dokopati do pravkar izdanega in zelo dragega fotoaparata Olympus. Neprevidno ga je pustila očetu in odšla ven. Ko se je vrnila, je bila kamera v kosih, medtem ko je raziskoval njeno notranje delovanje.
Navdušen se je odločil okoli njega zgraditi svoje poslovno stanovanje MD600. To je hitro postalo industrijski standard za komercialno potapljanje. Ocenjeno na 600 m ga je bilo mogoče namestiti na podmornico ali ROV za raziskovanje, kjer potapljači niso mogli delovati.
Imel je poseben sistem leč za popravljanje popačenja, kar je na primer bistvenega pomena za ustvarjanje slik za kritično analizo zvarov. In bil je usmerjen in ustrelil, tako da je moral potapljač le pritisniti na sprožilec.
»Sredi 80-ih sem preživel veliko časa z ohišji Scoones, fantastičnim kosom kompleta za komercialne potapljače,« pravi profesionalni potapljač Michael Ross.
»Pogosto so me najemali kot potapljača in fotografija-tech in delal s številnimi različnimi sistemi za namene inšpekcije pod morjem. V prostem času sem bil tudi navdušen potapljač-fotograf in imel sem zbirko Nikonosove opreme.
»Po mojem mnenju je bil sistem Scoones vse, kar Nikonosovi fotoaparati tistega časa niso bili; industrijska trdnost, težka obremenitev in preprostost za uporabnika.
»Seveda niso bili seksi s svojim valjastim golim videzom, ki so ga v trgovini ljubkovalno imenovali 'pekač za piškote'.
"Toda mogoče je res, zelo kul stvar pri sistemu Scoones ta, da tudi po več sto urah izkušenj nisem nikoli doživel poplave – kar na žalost ni bilo v primeru moje opreme Nik."
MALO PRED SMRTJO, Scoones mi je podaril edinstveno kamero za pregledovanje pod morjem. MD600 je ohišje, MC70-E pa je sistem stereo podvodnih kamer velikega formata. To je edini, ki ga je zgradil.
Dve kameri z ročno izdelanimi mehanizmi se uporabljata za fotografiranje iz zelo malo različnih zornih kotov. Stereo slika izkušenemu očesu razkrije podrobnosti, ki jih enodimenzionalna slika ne more.
Običajno sta za snemanje stereo slik dve neodvisni kameri nameščeni na nosilec. Scoonesov MC70-E je naprednejši – kameri sta povezani.
Na moje veselje so se kamere vklopile, ko sem odstranil zadnji pokrov in priključil polnilec. Osvetlitev in fokus sta fiksna. Edini nadzor je sprožilec. 70 mm film daje veliko večje negative kot 35 mm in nagrada je veliko boljša ločljivost.
Scoones je v MC70-E uporabil vrhunske širokokotne leče Schneider.
Pomanjkljivost, ki jo je moral premagati, je, da vrhunsko tehnično odličnost, ki jo lahko doseže objektiv kopenske kamere, pogosto močno pokvari optika ohišja. Običajno se za popravljanje zemeljskih širokokotnih leč za podvodno uporabo uporabljajo preprosti kupolasti priključki.
Popravijo lom, kar pomeni, da leča ohrani svoje širokokotno vidno polje, namesto da bi se zožila, kot to počnejo vaše oči za obrazno masko. Vendar so podrobnosti robov pogosto mehke.
Da bi popravil Schneider's na standard, potreben za inšpekcijska dela, je Scoones ponovno zasnoval poseben podvodni korektor, kot ga je imel za MD600. Namesto osnovnega hemisferičnega priključka sta združeni dve natančno brušeni leči. Skupaj ohranjata vidno polje leč in rešujeta problem slabe ostrine robov.
To je težka in draga perfekcionistična rešitev. Predvidevam, da je MC70-E najgloblje ocenjena in najdražja podvodna kamera z usmeritvijo in streljanjem, kar jih je bilo kdaj izdelano.
Kmalu sta Petra začela iskati fotoaparat, ki bi zadovoljil zahteve profesionalnih podvodnih fotografov. Za tri ključne lastnosti so izbrali Mamiya RB67, studijsko kamero srednjega formata.
Format filma je bil tako velik, kot bi ga razumno lahko obdelali pod vodo, glede na to, da se z večanjem formatov povečujejo tudi ohišja in objektivi fotoaparatov, zaradi česar so ohišja vedno bolj zajetna in težja.
Ustvarjena slika je bila pravokotna – »idealen format« za sprednje platnice. Številni fotoaparati srednjega formata snemajo kvadratne slike, ki so zasnovane tako, da jih je mogoče pozneje obrezati v obliko, kar žrtvuje kakovost.
RB67 je imel tudi nekonvencionalno razporeditev ostrenja. Običajno imajo leče v ohišje vgrajen obroč za ostrenje, ki spreminja položaj elementov leče. Zmožnost ostrenja od blizu je pogosto omejena, razen če se uporabljajo posebne makro leče.
RB67 uporablja raztegljiv meh, vgrajen v ohišje fotoaparata, za prilagajanje ostrenja. To omogoča zelo blizu ostrenje z navadnimi lečami, zaradi česar je še posebej primeren za delo z manjšimi motivi.
Deset ohišij RB67 Marine je bilo zgrajenih iz aluminija z imenom Ocean Optics, London. Rowlands jo je opisal "kot neverjetno lepo" in res je. Odlikuje ga Scoonesova blagovna znamka z dvema elementoma za korekcijo in vrhunskim sistemom iskala. Mamiya z Japonske je kupila enega za svojo zbirko.
PRIBLIŽNO V ISTEM ČASU, je Oddelek za naravoslovje BBC načrtoval serijo o divjih živalih brez primere – želel je povedati zgodbo o evoluciji v 13-delni oddaji, ki jo vodi David Attenborough in se imenuje Življenje na Zemlji.
Fiona pripoveduje, kako je njen oče sprejel klic iz Attenborooga, ki mu je spremenil življenje. »Oče je bil prvi pionir ROV-jev, ki so prenašali kamere na božična drevesca in vzdolž cevovodov naftnih in plinskih ploščadi. Davidova ambicija je bila posneti celakanth v globinah Komorov. Oče je rekel, da je njegov ROV šel v najem le, če je šel z njim!«
Na lokaciji se je ROV zataknil v greben in se izgubil. Ko je posadka potrto pakirala svoj preostali komplet, je ribič navil celakant. Scoones je lahko posnel žival v plitvini.
Riba je ves čas visela z glavo navzdol, kar je razumel kot znak njene bližajoče se smrti, zato jo je obračal nazaj v vodoravni položaj. Šele kasneje, ko je bila riba končno posneta s podmornice, se je ugotovilo, da je to njen naravni odnos. Toda Scoones in Life on Earth sta dosegla neverjetno svetovno prvo mesto za NHU.
Scoonesova snemalna kariera je bila v vzponu, vendar je še naprej snemal fotografije. Leta 1980 je Pentax izdal nov profesionalni 35 mm SLR. LX je bil manjši in lažji od svojih konkurentov, vendar je imel za ustvarjalnega fotografa tudi skrito prednost. Postavil je trend snemanja dvojne osvetlitve "v kameri".
To je pomenilo snemanje dveh različnih fotografij različnih motivov, ob različnih časih in pogosto na različnih lokacijah, na en sam negativ. Bližnji posnetek majhne korale je mogoče kombinirati s širokokotnim posnetkom sončnega zahoda z vodne gladine. Danes je takšne podobe mogoče preprosto ustvariti digitalno, v filmskih časih pa so bile potrebne izjemne spretnosti.
»V nasprotju z drugimi kamerami je bil LX natančen do okvirja, kar pomeni, da ste lahko natančno poravnali film za drugi posnetek, tudi če ste ga izpraznili,« pravi Warren Williams, dolgoletni prijatelj Scoonesa in prvi član BSoUP.
Scoonesova dvojna izpostavljenost je bila njegova prijava na tekmovanje Blue Dolphin leta 1986. LX in ohišje, s katerim predvidevam, da je vzel to fotografijo, je podaril moji zbirki.
Zanimivo je, da je Nikonovo iskalo prilagodil svojemu Pentaxu. »Scoonsing« je postal že obrabljen izraz za opis standardne opreme za fotoaparate, ki jo je spremenil ali predelal, da bi ustrezala lastnim zahtevam. Zaplet z iskali je bil manjša liga.
Dolga leta je bil Scoonesov producent na NHU Keith Scholey. »Petrov vpliv je izhajal iz kombinacije številnih talentov, ki jih redko najdemo v eni osebi,« pojasnjuje. "Petrova sposobnost izdelave lastnih podvodnih ohišij in njegovo prefinjeno razumevanje elektronskih kamer sta pognali njegovo inovacijo."
»Leta 1988 je BBC posnel Reef Watch, zelo ambiciozen podvodni prenos v živo. Peter je namestil televizijsko kamero in odkril, kako se lahko elektronske kamere spremenijo podvodna fotografija z uravnovešanjem barv v fotoaparatu, namesto da bi se zanašali na umetno svetlobo.
"Kmalu zatem je namestil lastne elektronske kamere in ustvaril popolnoma nov 'videz' za podvodne filme, ki so ga zdaj sprejeli vsi."
AT A TALK SCOONES GAVE, se spomnim, da je mimogrede razlagal, kako se je potopil v drobovje 80,000 funtov vredne Sonyjeve televizijske kamere, da bi odvrgel del Bayerjevega filtra in zmanjšal njegovo občutljivost na zeleno.
V zgodnjih devetdesetih letih prejšnjega stoletja ga je njegovo iskanje popolne podvodne optike pripeljalo do predelave objektivov Nikonos, zasnovanih za klasično Nikonovo linijo podvodnih filmskih kamer, za delo z televizijskimi video kamerami.
To ni lahka naloga, toda če se je lotite pravilno, bodo rezultati na zaslonu nepremagljivi.
Dave Blackham je eden najpomembnejših strokovnjakov za podvodno optiko in je Scoonesa dobro poznal. Njegovo podjetje Esprit Film & Television oblikuje in razvija nekatere najnaprednejše podvodne video opreme, kar jih je.
»Dolga leta sem občudoval delo Petra Scoonesa,« mi je rekel. »Bil je natančen pri vsem, kar je počel. Spominjam se, da sem se pogovarjal s Petrom in videl, da v svoji delavnici kopiči več Nikonosovih objektivov, o katerih je pohvalil.
»Takrat je bila težava v tem, da je imela večina kamer, ki so se uporabljale za oddajanje, veliko manjše senzorje, kot so jim bili namenjeni Nikonosovi objektivi. Ker sem sam prilagodil več kompletov Nikonosovih objektivov, lahko zdaj bolje razumem, zakaj je bil Peter na tem področju precej pred vsemi.
»Za optimizacijo optike na standardnem podvodnem ohišju kinematografskega razreda dodatek kupole ali ploščatega priključka pred kopensko lečo spremeni njegove optične značilnosti. Večina težav se pojavi pri širokih objektivih in večinoma je to tisto, kar želi podvodni kinematograf uporabiti.
»Če je kupolasta odprtina dovolj velika, da sprejme lečo, je to običajno razumna do dobro zmogljiva rešitev. Občasno je odlična.
»Toda kakršnokoli rešitev boste na koncu našli, bo to verjetno kompromis nekje na poti. Sistem bo verjetno zelo dober, a ne zvezdniški.
»V novem svetu 6K in 8K Digital Kinematografske kamere potrebujemo boljše optične rešitve za te kamere visoke ločljivosti. Objektivi Nikonos delujejo čudovito in so ostri od kota do kota. Uporabljajo se za produkcije IMAX in tudi na skoraj vseh vrhunskih produkcijah, ki so trenutno naročene.
»Veselite se lahko, da boste v naslednjih nekaj letih videli rezultate na zaslonu. Niso za vsakogar in vsak projekt, toda tam, kjer jih je mogoče uporabiti, res ni ničesar, kar bi delovalo tako dobro kot oni. Mislim, da bi to nasmejalo Petra.«
Danny Kessler, čigar partnerstvo z Dougom Perrineom je privedlo do razstave Megafauna, ki je bila premierno predstavljena na Dive Showu, preden je odpotoval v različne akvarije po vsem svetu, se spominja, da je Scoones z njim delil varljivo preprost kos tehnologije, kar je še en primer njegove pripravljenosti pomagati drugim .
"Bil sem na potovanju, da bi fotografiral kite pilote v Gibraltarski ožini," pravi Kessler. Zaradi nadvodja čolna je bilo ohišje zelo težko držati pod vodno črto, da bi lahko fotografirali jahanje kitov z lokom.
»Vsi so bili cinični, češ da se to ne da narediti, dokler Peter ni namestil mojega ohišja Subal na drog, da sem ga lahko potopil. Posebne prepletene cevi, izdelane iz nekega eksotičnega materiala, so pomenile, da je bil precej lahek, vendar je bil sprožilec le dolžina ribiške vrvice.
»Imam nekaj zelo tesnih kotov, ki jih nikoli ne bi dosegel, če Peter ne bi želel popraviti še enega izziva. Ko sem ga pozneje videl, je rekel le: "Kaj moramo narediti naslednje?" Scoonesy je bil legenda. Ni drugega načina za to.«
Scoones se je obrnil na polecams, da bi se izognil vdoru, ki ga povzroči celo najtišji potapljač, kar lahko posledično spremeni naravno vedenje subjektov ali jih preprosto prestraši. Danes so polecam standardna oprema filmskih ustvarjalcev.
DOUG ALLEN JE DRUGI izjemen snemalec divjih živali, znan po delu na in pod ledenimi pokrovi severnega in južnega tečaja. Snemal je za Survival-Anglia, Discovery in seveda BBC NHU o epopejah, kot so Earth, Frozen Planet in Blue Planet, ter napisal knjigo o zakulisju Freeze Frame.
Allan je govoril na Scoonesovem pogrebu, zavrgel svoje zapiske in v dušitvi solz pripovedoval o svoji prijaznosti, ko je popravil posebno hitro kamero, na katero se je zanašal na Antarktiki, in mu posodil svojo najnovejšo kamero, medtem ko je uporabljal starejšo model sam.
Allanovi komentarji razkrivajo: »Strokovnjaki trdijo, da ni kamera tista, ki posname odlične slike, ampak oseba, ki stoji za objektivom. No, to bi rekli, kajne?
»Toda pod vodo, v močnem valovanju, pri osredotočanju na hitro premikajočo se ribo, z eno prekratko priložnostjo, da združiš vse velikosti posnetkov za niz, se zaveš, da tudi kamera v tvojih rokah predvaja veliko vlogo pri tem, ali boste uspešni ali ne.
»O Petu sem slišal vse od začetka snemanja leta 1983, vendar sva imela prvič priložnost sodelovati pri Life in the Freezer leta 1992.
»Dobro se spomnim, da sem imel eno od njegovih ohišij prvič v rokah. Ravnotežje je bilo čudovito, središče vzgona popolno. Ni se nagnilo naprej ali nazaj ali se zavihtelo na eno stran. To ni bil nek nesodelujoči kos opreme, ki bi vam poskušal otežiti življenje, le sedel je v vaših rokah, takoj znan, pripravljen ugajati.
»Kontrole v obliki gugalnega kolesa, po ena na vrhu vsakega od obeh stranskih ročajev na ohišju, so naravno padle pod moje palce. Zavrtite levo naprej in nazaj za ostrenje, desno za spreminjanje povečave. Oboje progresivno: bolj ko pritiskate na nadzor, hitrejša je sprememba.
»Iskalo, zasenčeno na dnu dolge črne cevi z drsno dioptrijo v njej, da si ga lahko hitro, a natančno prilagodiš svojim očem.
»Kupola spredaj je bila popravljena, tako da je bilo vse ostro.
»Moč Peteovih kamer je bila v tem, da niste imeli samo najboljše tehnologije za zbiranje slik z njegovo posebej spremenjeno elektroniko, ampak ste imeli tudi brezhibno oblikovano in izdelano orodje, ki je bilo tako ergonomsko popolno, da je pozitivno povečalo ustvarjalni potencial kdor je imel to srečo, da ga je uporabljal.
"Vedno bom cenil, kako radodaren je bil Pete do mene s svojimi kamerami in izkušnjami."
VSA STROJNA OPREMA NA LOČ, Scoones je bil potapljač svetovnega razreda in odličen podvodni naravoslovec. Do njegove revolucije so večino podvodnega vedenja posneli v akvarijskih rezervoarjih, toda z uporabo njegove kamere, ki ni potrebovala nobenih "motečih luči", je njegova klasika Wildlife on Ones, Malice in Wonderland in Reef Encounter, pokazala, da je podvodni svet zdaj mogoče posneti v enako kot naravoslovje na kopnem.
Oddaj, kot je Blue Planet 2, Scoones ne bo posnel, vendar njegova zapuščina tega in prihodnjih oddaj ostaja. Keith Scholey je nedvoumen: »Noben posameznik v zadnjih 50 letih ni bil tako pomemben pri preoblikovanju dokumentarcev o podvodnih divjih živalih.
"Danes se pri vsakem podvodnem snemanju uporablja ogromno opreme in tehnik, a skoraj vsako od njih lahko izsledimo nazaj do genija - Petra Scoonesa."
