Podiranje sten za boljši pogled

V MRZLI, TEMNI NOČI novembra 1967 se je šestnajst ljudi natlačilo v sprednji sobi hiše v severnem Londonu. Imela sta skupen interes – pod vodo fotografija – in že užival različne ravni uspeha pri pridobivanju slik izpod valov.
Skupina je vključevala dva zaposlena pri Kodaku, vodjo barvnega tiskanja v tistem, kar je veljalo za najboljši fotografski laboratorij v Londonu, pomočnika urednika takrat največjega večernega časopisa na svetu, ljudi iz oglaševanja in odnosov z javnostmi ter splošno cenjenega zdravnika in potapljaški zdravnik.
Dve uri pozneje je bilo ustanovljeno Britansko združenje podvodnih fotografov, izvoljeni uradniki, določeni cilji in dogovorjen sestanek za naslednji mesec, da bi lahko vsak pokazal nekaj svojih slik in razpravljali o njih.
Ni slabo, če pomislite, da se je vse zgodilo, ker so mi pomotoma poslali diapozitive, namenjene Petru Scoonesu. A tako sva se srečala, odkrila, da ima vsak zamisel o ustanovitvi fotografskega društva, in na koncu krožila po potapljaških klubih in vsem zainteresiranim povedala, da se pripravljava na sestanek, da bi razpravljala o ideji.
To prvo srečanje in mnogi drugi so potekali v Petrovi hiši, kjer so zaradi omejitev prostora, v katerem smo se srečevali, diapozitive sprva lahko projicirali le v majhni velikosti.
O tem nismo nikoli več razmišljali do naslednjega srečanja, ko smo se zbrali na veliko večjem območju. Peter, prvotni tajnik, je podrl eno od sten, da bi bile naše slike večje. Bili smo navdušeni.
Začel je tako, da je prebil luknjo v steni in skozi njo projiciral nekaj diapozitivov, vendar so bile slike še vedno majhne.
Zato je luknjo povečeval, dokler ni nazadnje porušil celotne stene. Šele takrat je ugotovil, da gre za podporni zid!
Trgovine so se zapirale, zato je odhitel ven in kupil les, ki je bil dovolj močan, da se hiša ne bi zrušila. To so bili dobri stari časi. Pravila in predpisi nas niso ovirali.
Na sestanku so razpravljali tudi o potrebi po logotipu. Pokojni Kendall McDonald, pomočnik urednika že dolgo izginulih London Evening News, se je ponudil, da se za ideje obrne na enega od časopisnih umetnikov.
Umetnik je na kos papirja narisal nekaj črt in izdelal logotip, ki je od takrat ostal večinoma nespremenjen (zgoraj). Nagrajen je bil s paketom 10 cigaret – opozorili so nas, naj ne bomo preveč radodarni!

CILJI, KI SO SE DOGOVORILI NA PRVEM SESTANKU – kjer sem bil izvoljen za predsednika – vključeval rejništvo in promocijo podvodna fotografija v vseh pogledih, tako kot umetnost kot sredstvo ilustracije, kot tudi za spodbujanje in seznanjanje z raziskavami in razvojem tehnik in opreme. Vzpostavljen je bil forum za razpravo o idejah in problemih skupnega interesa.
Letna naročnina je bil tri gvineje, plačati vnaprej. To je nekaj več kot 3 funte, kar je približno cena 35 mm filma.
Za zimo smo se dogovorili za več srečanj, ker bi bili poleti preveč zaposleni s potapljanjem in slikanjem v britanskih vodah.
Predlagano je bilo tudi, da društvo poišče fotografsko agencijo, ki bi skrbela za delo članov, vendar je Gillian Lythgoe šlo bolje. Začela je Seaphot, ki je postal svetovno znan.
Vodili smo klinike za tiskanje in diapozitive, da bi članom pomagali z nasveti. Ti so leta dobro delovali, a ko je BSoUP rasel, so člani postali neradi razkrivali svoje napačne podobe vse večjemu občinstvu.
Glavni člani BSoUP so bili iz londonske podružnice British Sub-Aqua Club. Res, če ste bili navdušeni nad podvodna fotografija, si res moral biti član te veje in izbrana skupina od tam je zagotovila mogočno tehnično bazo društva.
Peter Scoones se je namesto v državno službo prijavil kot redni član kraljevih letalskih sil, da bi se lahko "naučil česa koristnega". Izučil se je za fotografa in postal spreten v fotografijah in kinematografih ter popravljal fotoaparate.
Izhajal je iz jadralske družine, bil je aktiven v jadralnem klubu RAF v Singapurju, kjer je bil stacioniran. Da bi pospešil čiščenje trupov čolnov, je začel snorklati in se potapljati pod njimi.
Navdušen nad pisanim morskim življenjem in pokrajino, je začel izdelovati ohišja za svoje fotoaparate iz odpadnega stekla in pomagal ustanoviti potapljaški klub. Moralo je ustvariti lasten program usposabljanja in mornariški potapljači so mu – zelo neuradno – pomagali uporabiti rebreatherje s kisikom, preden so preklopili na zrak z doma izdelanimi ventili za povpraševanje in kisikovimi jeklenkami, ki so bile zavržene po uporabi v letalu.
Tim Glover je delal v Kodakovem raziskovalnem oddelku, med drugim izdeloval prototipe fotoaparatov, ki so kmalu šli v prodajo.
Njegov kolega Geoff Harwood je bil tehnični svetovalec, katerega naloga je bila reševanje težav strank in celo izdelava posebne opreme za njihove potrebe. Bil je tudi avtor Kodakove dokončne brošure o podvodna fotografija in kako narediti uspešne fotografije.
Oba sta bila odgovorna za izdelavo podatkovne knjige BSoUP. Modra mapa, polna redno posodobljenih tehničnih informacij, je bila klasičen referenčni vir, zlasti za člane, ki se niso mogli udeležiti srečanj v Londonu.
Poleg tega, da je delal za mednarodno oglaševalsko agencijo, je imel Mike Busuttili ostro oko za dobro podobo. Kot potapljaški častnik londonske podružnice je preizkusil nov program usposabljanja, ki je bil tako uspešen, da ga je sprejel klub, Mike pa je bil na posebej ustvarjenem delovnem mestu nacionalnega uradnika za usposabljanje. Kasneje, po 11 letih kot generalni direktor Spirotechnique UK, se je preselil v Francijo kot direktor trženja La Spirotechnique.
Tim, Geoff in Mike naj bi bili prvi britanski potapljači, ki so se podali v Rdeče morje in se vrnili z uspešnimi slikami. Spala sta na plaži in samo hodila v vodo. Drugi so najemali avtomobile, parkirali na plaži, spali v njih in vdrli s svojimi fotoaparati.

PROTISLOVJE Z moje zanimanje za podvodna fotografija je bil, da sem večino svoje državne službe opravljal v Egiptu, znotraj 100 milj od Sueškega zaliva, vendar nikoli nisem imel fotoaparata.
Bil sem član Buckshee Wheelers, kolesarskega kluba Forces. S kolesi, ki jih je podarila kolesarska industrija Združenega kraljestva, smo prirejali klubske teke in dirke – pogosto so jih preganjali tropi divjih psov s čeljustmi in zobmi, ki so tako strašne kot kateri koli morski pes.
Kasneje sem se naučil potapljati in zaradi svojega ozadja v časopisih in odnosih z javnostmi ugotovil, da obstaja povpraševanje po besedah ​​in slikah o novem kraljestvu, ki pritegne domišljijo vseh po uspehu filmov na televiziji in v kinu o podvigih dveh veliki pionirji: Hans Hass in Jacques Cousteau. Zato sem kupil 7s 6d z mehkimi platnicami in se poskušal učiti sam.
Drugi prvotni član je bil Phil Smith, profesionalni fotograf s sedežem v Dorsetu. Kasneje se nam je pridružil Ley Kenyon, fotograf in filmski ustvarjalec, ki je zaslovel tudi kot ponarejevalec, vpleten v enega največjih pobegov iz taborišča za vojne ujetnike v Evropi, ko so se ujetniki skrili v ogromnega gimnastičnega »konja«.
Warren Williams se je pridružil približno dve leti pozneje. Iz radovednosti je plaval v ribnikih na Hampstead Heathu z očali in z grobo "vodotesno" svetilko, da bi videl, kaj je tam. Pri 16 letih je poskušal narediti svoj dihalni aparat.
Po državni službi se je soočil z dilemo, ali naj se pridruži reviji Vogue kot fotograf pripravnik ali se vrne k poklicu izdelovalca znanstvenih instrumentov.
Na koncu je zmagalo izdelovanje inštrumentov in prinesel je nov standard izdelave ohišij in druge opreme, ki so jo izdelovali tisti, ki so imeli srečo, da so imeli svoje delavnice.
V nasprotnem primeru si moral najti nekoga, ki ti je izdelal ohišje za fotoaparat ali kupiti komercialno izdelano opremo. Vrhovno stanovanje je bil Rolleimarin. Razvil ga je Rollei v sodelovanju s Hansom Hassom, zato ga je bilo prijetno uporabljati, še posebej v čisti, dobro osvetljeni vodi. Vendar je bil drag in posnel je le film z 12 slikami – samo pomislite na to, vsi uporabniki pomnilniških kartic!
Za Leico je bilo na voljo tudi ohišje. Tudi to ni bilo poceni, a kamera je posnela film s 36 osvetlitvijo.
Nato je CalypsoPhot prišel na trg. Spomnim se, da sem enega videl v izložbi v Franciji. Stalo je 46 funtov.
Po dveh letih žalostnih rezultatov pri uporabi fotoaparata za 10 funtov v grobem ohišju sem kupil enega v zadnjem, obupanem poskusu, da bi ustvaril spodobno sliko.
Bili so razburljivi časi. Gill Lythgoe je izračunal, da je le eden od milijona ljudi v Veliki Britaniji podvodni fotograf. Torej smo bili posebni. Bili smo pionirji. Drug drugemu sva bila navdih. Brneli smo od navdušenja in idej. Življenje je bilo izjemno zabavno in upam, da bo tako še naprej za vse, ki se s fotoaparatom pod vodo.

V ENEM VELIČASTNEM OBDOBJU, so se seje komisij nadaljevale, dokler ni bila izpraznjena zadnja steklenica, nikoli pa nismo vodili zapisnikov. To je imelo veliko prednost, da smo lahko vsak mesec razpravljali o istih temah, ker se nihče ni spomnil, kaj je bilo prej povedano.
Kljub temu se je iz tega obdobja izcimilo marsikaj, kar je dandanes samoumevno. V boju za fotografiranje potapljača v celotni dolžini v britanskih vodah so Peter, Geoff in Tim brusili širokokotne leče iz kosov perspeksa.
Istočasno so začeli izdelovati kupole. Bili so cenejša rešitev za premagovanje načina, kako se svetloba upogiba zaradi loma, ko prehaja skozi vmesnik zrak-voda. Da bi to naredili, je bila plošča iz perspeksa segreta in zmehčana v navadni pečici, preden je bila vpeta v posebno napravo, tako da jo je bilo mogoče s stisnjenim zrakom nežno oblikovati v obliko.
Elektronske bliskavice vseh oblik in velikosti so začele varovati v ohišjih različnih vrst, da bi nadomestile bliskavice, ki so bile nagnjene k izbruhu le, če so bili priključki popolni. Današnje bliskovne puške so manjše, pogosto močnejše in veliko bolj zanesljive.
Kmalu je bilo ugotovljeno, da je mogoče ustvariti različne priključke za različne objektive, pod pogojem, da so vsi opremljeni z odprtino standardne velikosti v ohišju. Tako so nastala zamenljiva vrata.
V tistih zgodnjih dneh sta manjkali dve funkciji samodejne osvetlitve kamer in bliskavic. Ti so spremenili fotografiranje.
Žeja po znanju je bila v tistih časih velikanska. V mnogih pogledih je bilo bolj navdihujoče učiti se s srečevanjem ljudi na pogovorih in predavanjih kot, kot počnemo danes, z brskanjem po spletnih straneh, čeprav so vir veliko več informacij.
Kljub temu je bilo spodbudno izvedeti, da bo moral vodilni komercialni fotograf, ki zasluži na tisoče funtov na dan, svoje osebje v temnici poslati domov in delati od mraka do zore, čeprav s pomočjo steklenice škotskega viskija, da bi končno ustvaril eno samo sliko, ki jo vedel, da zahteva njegova stranka.

LEGENDARNI BSOUP-OVI SPLAS-INS začela kmalu po naši ustanovitvi. Sprva smo se srečali nekje v bližini Londona, običajno Shoreham v Sussexu, da bi se potapljali, kot smo želeli, in se naslednji teden srečali, da bi drug drugemu pokazali svoje rezultate.
Pozneje se je prizorišče preselilo na Swanage Pier – takrat le malo več kot tri ure vožnje od središča Londona.
Slike, posnete pod pomolom ali v bližnjem zalivu Kimmeridge, so redno dobivale nagrade na tekmovanjih. Obe strani sta ponujali bistvene elemente za dobre slike – zlahka sta bili dosegljivi in ​​vedeli smo, kaj je tam.
Dejansko je območje postalo tako znano, da smo si lahko zamislili morebitne slike in jih načrtovali posneti. Če en obisk ni uspel, smo vedeli, da se lahko vračamo večkrat, dokler ne izpopolnimo strela. Pomol in zaliv smo obravnavali kot fotografski studio.
Phil Smith, prvi, ki je osvojil laskavi naslov britanskega podvodnega fotografa leta na filmskih in fotografskih festivalih, ki jih že vrsto let organizira revija DIVER, je posnel svojo zmagovalno sliko morskega blenda pod pomolom.
Nekaj ​​let kasneje je Martin Edge, avtor priznane serije knjig The Underwater Photographer, celo poskrbel za več potapljačev, da so bliskavice namestili okrog blennyjeve luknje za njegovo različico.
Martinu so se naši sestanki zdeli tako pomembni, da se je vsak mesec vozil iz Dorseta v London. Zdaj je eden najbolj cenjenih gurujev na podvodna fotografija, poučevanje potapljačev, kako fotografirati, ter organiziranje odprav in potapljaških izletov.
Razvila se je ideja, da bi se vsi potapljali na istem območju na isti dan za določeno časovno obdobje in se nato srečali, da bi videli, kdo je ustvaril najboljše slike. Poimenovali smo ga Splash-in in tako se je rodila ideja o enodnevnem shoot-outu.
Sumili smo, da so se ta priljubljena tekmovanja razširila po vsem svetu po naši zamisli.
Po nekaj letih so nas povabili, da Splash-in premaknemo v podvodni center Fort Bovisand v Plymouthu in ostal je na tem območju, dokler ga leta 2015 ni zamenjalo britansko in irsko podvodno prvenstvo.
Prvotni dogodek je potekal vsako leto, ne glede na dež ali burjo. Pogosto je bilo vreme tako slabo, da so vsi stali v vrsti pri bližnjih skalnih bazenih, da bi prišli na vrsto in poskušali izluščiti zmagovalca. Konkurenca je bila huda. Mnogi so šli v Plymouth en teden prej, da bi si vnaprej ogledali območje.
Tekmovalci so zbrali en označen 35 mm barvni film za osvetlitev v bližini Plymoutha. Filmi so bili obdelani še isti večer, tako da so tekmovalci lahko izbrali svoje prispevke za ocenjevanje med čakajočo publiko fotografov, prijateljev in lokalnih potapljačev.
Ročna obdelava kar 70 ali 80 barvnih filmov v nekaj urah enkrat na leto ni šla vedno po načrtih. Nekaj ​​let so bile luči prižgane ob napačnem trenutku ali pa kemikalije niso bile zamenjane ob pravem času, vendar so fotografi in občinstvo takšne težave običajno spregledali, še posebej, ko so se ure in pijače vlekli.
To so bili časi, ko je bila temnica velika prednost. V nasprotnem primeru je bilo treba počakati do teme in kuhinjo ali kopalnico preurediti v začasno.
Poleti, ko ste se ure in ure trudili ustvariti zmagovalne prispevke, ni ostalo veliko časa za spanje. Včasih sem preuredil kopalnico in nato vsako uro zbujal ženo, da bi jo vprašal, katero različico tiska ima najraje.
Sčasoma sva se preselila, da sem lahko imel temnico in sva lahko oba uživala v boljšem spancu.

SEVEDA, je bila največja revolucija uvedba digitalnega fotografija in računalniki. Nenadoma ste lahko preverili, ali vaše slike prihajajo ven, ko ste bili še pod vodo. Osvetljenih filmov vam ni bilo treba prinesti s potovanja in jih dati obdelati, preden ste vedeli, ali so v redu. Nisi več potreboval temnice. Na dnevni svetlobi bi lahko počeli prav vse, kjerkoli bi želeli.
Če bi vaš fotoaparat posnel datoteke RAW, bi lahko storili veliko več za shranjevanje slabo osvetljenih slik. Če bi bil računalnik-pismeni in bi znali uporabljati programe, kot je Photoshop, bi lahko s slikami naredili veliko več kot vsi tehniki v temnicah in fotoretušerji.
Zanimivo je, da je ta revolucija nastala iz poskusov, da bi novinarskim fotografom olajšali in hitreje posneli svoje slike in jih poslali nazaj v svoje časopise. Prej bi se morali voziti kot nori nazaj v svoje pisarne ali uporabljati dispečerske voznike, da bi svoje filme prenesli v temnice.
Toda vse to je bilo še mnogo let po ustanovitvi BSoUP in dolgo potem, ko smo bili povabljeni, da govorimo na srečanjih Kraljevega fotografskega društva in pripravimo veliko razstavo našega dela na njegovem sedežu.
V tistih zgodnjih letih smo v Londonu organizirali tudi dve veliki filmski in fotografski konferenci, na kateri smo povabili vodilne fotografe in snemalce iz drugih držav.
Danes BSoUP še naprej uspeva, zlasti z ambasadorji, kot je Alex Mustard, za moj denar eden najbolj izjemnih fotografov na svetu.
Njegove podobe se nenehno izboljšujejo, vendar je vedno tako radodaren s svojim znanjem in nasveti kot prvotni člani. Tako žogo bi imel, če bi bil na začetku z nami.
Imeli smo tudi tri posebej uspešne ženske »stole«, in sicer Lindo Dunk, Martho Tressler in Joss Woolf – nismo seksisti, želimo samo najboljše ljudi za delo – medtem ko je predsednik Brian Pitkin prispeval večji individualni prispevek k družbi. več let kot kateri koli drug član. Vrnite se v naše polno stoletje.

TIPK ZA NAPIS

 Fotografi plezajo po skalah, okrašenih z drsečimi morskimi algami, da bi vstopili v vodo na enem od prvih Splash-inov v Fort Bovisandu v zgodnjih sedemdesetih letih prejšnjega stoletja.

 Fotograf v akciji v čisti, dobro osvetljeni vodi v bližini Newton Ferrers, Devon, v šestdesetih letih prejšnjega stoletja.

 Potapljači, ki se po potopu s Club Medom leta 1963 vzpenjajo na strelno linijo.

 Da, vemo ... zdaj se s takšno fotografijo ne bi izognili, toda leta 1965 so bili časi v Sredozemlju drugačni.

 Tim Glover (desno) in Peter Dick leta 1959 skrbno nameščata kamero Rolleiflex v ohišje.

 Glover, okran s kamerami in drugo opremo med potopom ob italijanskem otoku Giglio leta 1962; skupina, ki je nastopala za Petra Scoonesa v zgodnjih sedemdesetih.

 Colin Doeg in kamere v Eilatu, Aqabski zaliv, leta 1994

 več zdaj ne-PC vedenje, ko Geoff Harwood hrani ribe z zlomljenega morskega ježka v Gigliu leta 1962

 posneto leta 1979, ta prikaz prikazuje široko paleto opreme, ki jo je Warren Williams že oblikoval, izdelal ali spremenil in uporabljal za svoje fotografija.

 Bromley BSAC igrajo Murderball, njihovo različico podvodnega ragbija v zgodnjih osemdesetih letih prejšnjega stoletja

 Peter Scoones leta 2007 Warrenu Williamsu (na sredini) in Timu Gloverju (desno) demonstrira svojo najnovejšo video obleko.

 Klasičen portret ribe, ki ga je leta 1963 posnel Colin Doeg blizu Tilly Whim Caves, Dorset

 Modni posnetek iz 1970-ih Peter Scoones. Danes so potapljači na prostem priljubljeni kot modeli, toda v tistih časih so bili modeli običajno privezani na morsko dno in so jih potapljači v pripravljenosti napajali z zrakom.

 Previdna uporaba bliskavice je ustvarila to dramatično sliko, zmagovalca Splash-in za Warrena Williamsa leta 1972.

 Uporaba polecam – v bistvu kamere, pritrjene na drog – je Williamsu omogočila, da je leta 2016 razkril te nepričakovane barve v reki. Peter Scoones je bil prvi podvodni snemalec divjih živali, ki se je domislil snemanja kitov ubijalcev v norveških vodah in velikih belih morskih psov ob njih. Južna Afrika na ta način. Danes sofisticirane različice univerzalno uporabljajo snemalci, ki jim ni treba biti usposobljeni potapljač.

 Rays of the Spectrum, prva fotografija, posneta v britanskih vodah, ki je zmagala na odprtem podvodnem tekmovanju. Leta 1967 ga je v Kimmeridge Bayu v Dorsetu posnel Colin Doeg – njegova nagrada pa je bila popolna Nikonosova obleka.

 Zlati metulj v Rdečem morju v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja. Uravnoteženje svetlobe okolice in bliskavice za ustvarjanje takšnega naravnega učinka je zahtevalo zapletene izračune; danes se vse zgodi samodejno.

 Je to prvi podvodni selfi na svetu? Mike Busuttili je posnel to fotografijo sebe in angelske ribe v Marathon Keyu na Floridi v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja.