Peter Scoones, ki je umrl pred tremi leti, je bil slaven snemalec divjih živali, vendar mnogi menijo, da je bil obseg njegovega vpliva na ustvarjanje podob s svojimi tehničnimi inovacijami premalo cenjen. STEVE WARREN je med njimi ...
AMPAK ZA ZMAGOVALNO STAVO na Grand National 1965 in predznanje DIVER RevijaUstanovitelj, Bernard Eaton, nekaterih najboljših podvodnih dokumentarcev na svetu morda nikoli ne bi posnel.
Čeprav je sreča pomagala Petru Scoonesu, da je začel svojo kariero pri snemanju podvodnih filmov, se je potem le redko zanašal nanjo. Namesto tega mu je neverjetno zlitje znanja in veščin omogočilo, da je postal in ostal eden najboljših podvodnih snemalcev divjih živali na svetu.
TV-serije, vključno s Planet Earth, Life in the Freezer in Blue Planet, sodijo ob enkratne posebne serije, kot so Reef Watch, Malice in Wonderland in Great White Shark.
Scoonesovo delo je navdušilo javnost in mu prineslo dva emmyja. Imel je nadarjeno oko za snemanje naturalističnih sekvenc, ki so pripovedovale prepričljivo zgodbo, in njegovo neizmerno poznavanje morskega življenja mu je omogočilo, da je posnel intimne vedenjske trenutke v divjini, ko so se zgodili, namesto snemanja ujetnikov v tankih.
Bistveno je, da je lahko izdelal tudi opremo, potrebno za premikanje meja podvodnega snemanja filmov. Lahko si je zamislil zaporedje, ki so ga omejitve obstoječe kamere ali opreme za razsvetljavo onemogočile, in nato oblikoval opremo za kamero, da bi se to zgodilo.
Scoonesova smrt zaradi raka leta 2014, ko je bil star 76 let, je producente oropala enega njihovih največjih talentov, občinstvo pa neznanih filmskih zakladov, ravno ko se je BBC-jeva Enota za naravoslovje lotila svojega najambicioznejšega podvodnega snemalnega projekta doslej: Blue Planet 2 .
FIONA, SCOONESOVA HČI in sama filmska producentka, potegne cigareto. Sedimo na vrtu hiše njenega očeta Wanstead. »Oče je bil genij,« se veseli. Njegova smrt jo je močno prizadela in hrepeni po širšem javnem priznanju njegovih dosežkov, o čemer načrtuje televizijski dokumentarec o njegovem življenju.
Poznal sem Petra Scoonesa, čeprav ne dobro. Pogosto sem bil deležen njegove velike radodarnosti. Govoril je v podvodnemfotografija dogodkov, ki sem jih gostil. Kljub vnaprejšnjemu dogovoru o honorarjih je pogosto zavrnil plačilo. Po najboljših močeh bi se potrudil, da bi stvari izravnal ob redkih priložnostih, ko je hotel ohišja in dele iz mojega podjetja kanibalizirati.
Dal mi je tudi opremo za podvodno kamero za mojo zbirko. Upal sem, da bom to razstavil kot del skromnega poklona, in Fiona me je povabila v njegovo delavnico, da bi o tem razpravljala.
V zgodnjih šestdesetih letih je britanski Sub-Aqua Club's Podružnica Brighton & Worthing je ustanovila letno potapljanje konferenca, ki pritegne zvezdnike, vključno z Jacquesom Cousteaujem. BSAC je deloval le nekaj let.
Bernard Eaton, mladi novinar, je prevzel odgovornost za pripravo glasila za člane BSAC. Sčasoma bi to postalo DIVER.
Eaton je bil navdušen, napreden in drzen. Leta 1965 je ustvaril an podvodna fotografija tekmovanje, ki spremlja konferenco in vabi tekmovalce z vsega sveta, da predložijo svoje najboljše podvodne fotografije in filme.
Eden od udeležencev je bil Scoones, ki je študiral fotografija v RAF v svoji državni službi. V Adnu je zgradil ohišje za kinematografsko kamero iz letalskih oken iz pleksi stekla in posnel svoj prvi podvodni film Trenutki brez diha.
Scoones ni imel denarja, da bi se udeležil festivala – dokler Jay Trump ni zmagal na National. Dobitek mu je plačal pot v Brighton, Trenutki brez diha pa so prejeli zlato za najboljši amaterski film.
TV producenti so to opazili – nato pa se izognili. Scoones je posnel svoj film na standardnem 8 mm filmu, formatu za ljubitelje. Tega ni bilo mogoče predvajati na televiziji. Nikoli ni posnel drugega kadra 8 mm.
Nekaj časa je delal v tiskarnah ulice Fleet Street, takratnega središča britanske časopisne industrije. Njegovo mojstrstvo kolorista je kasneje vplivalo na njegovo delo s podvodnimi video kamerami. Ob strani je še naprej sledil svoji strasti kot podvodni fotograf in se leta 1966 združil z novinarjem Colinom Doegom, da bi soustanovil Britansko združenje podvodnih fotografov.
»Geneza BSoUP se je začela z Bernardom,« pojasnjuje Fiona. »Njegova daljnovidnost pri uprizarjanju podvodnih festivalov je povezala posameznike, ki so tam delali svoje stvari. Oče mu je vedno pripisoval zasluge za to.«
Ta majhna skupina zagrizenih navdušencev je velik del svoje opreme izdelovala sama. Mali komplet je bil na voljo s police; bilo je zelo drago in pogosto zelo omejeno, ne glede na ceno.
Napredek v letu podvodna fotografija pogosto izhajajo iz prilagajanja nove tehnologije zemeljskih kamer. 35 mm film je omogočil uporabo sorazmerno majhnih, lahkih kamer za reportaže. V 50. letih prejšnjega stoletja so bile kamere z daljinomerom, kot je Leica, ki je posnela 36 slik na zvitek, običajna izbira za površinske fotografija novinarji.
Daljinomeri ne omogočajo ostrenja na blizu, potrebnega za makro fotografija, vendar je bilo veliko ohišij zgrajenih za Leice in njihove klone. Fokus je bil določen z ugibanjem; slike, sestavljene z namerilom.
Na voljo so bili le skromni širokokotni objektivi. Za delo od blizu z manjšimi predmeti je bil "in" sistem Rolleiflex v, idealno, ohišju Rolleimarin. Posnela je le 12 slik na nalaganje, vendar je imela naprednejše iskalo.
Imel je dve leči. Zgornji del je tvoril iskalo in je bil uporabljen za ostrenje in kadriranje; spodnji je slikal. Ohišje je imelo nihajočo lečo za bližnji posnetek za makro slike. Vendar pa ni imel zamenljivih objektivov, zato ga ni bilo mogoče uporabiti za širokokotno delo.
Leta 1959 je Nikon lansiral profesionalni 35 mm fotoaparat Nikon F. Bil je kompakten in opremljen z refleksnim gledanjem – gledali ste in izostrili skozi objektiv. To je odpravilo težave z ostrenjem na bližino in kadriranjem pri kamerah z daljinomerom, za razliko od Rolleija pa so bile leče zamenljive.
Extreme wide-angles, game-changing for underwater photographers, could now be used, making shooting large subjects such as wrecks or working in poor vis far more effective. Macro lenses that focused steplessly from infinity to just a few centimetres away simplified fish portraiture and critter fotografija.
F je imel še eno prelomno funkcijo. Zrcalnorefleksni fotoaparati so imeli tradicionalno majhne okularje, zaradi katerih ni bilo mogoče videti celotnega iskala, ko ste nosili potapljaško masko.
Standardno iskalo F je imelo to napako, vendar bi ga lahko zamenjali za posebno akcijsko iskalo z ogromnim okularjem, ki je rešilo težavo.
Atribute F je hitro prepoznal Colin Doeg. »Nikoli ni bilo niti najmanj pomembno, da so bila prva ohišja za kamere, ki jih je izdelal Peter, videti nekoliko kmetijska,« pravi Doeg, zdaj 89. »Pomembno je bilo, da so ravnali kot sanje. Bili so tako enostavni za uporabo kot Rolleimarin, ohišje, ki so ga razvili legendarni podvodni raziskovalec Hans Hass in proizvajalci kamere Rollieflex, in ne poznam večjega priznanja od tega.«
»Nikon F je bil idealen za tveganje pod vodo v škatli iz pleksi stekla, vendar nisem imel niti spretnosti niti opreme, da bi ga naredil.
Na koncu sem Petra prepričal, da je naredil ohišje zanj, in rezultat je bil velik uspeh.
»Nekje mu je uspelo najti pentaprizmo, tako da si gledal skozi iskalo, kot kopenska kamera, in imela je zamenljiva vrata – širokokotnega za 20 mm objektiv, drugega za 85 mm.
»Kolikor vem, nihče drug takrat ni preizkusil kratkega teleobjektiva pod vodo. Mislil je, da sem čisto zmeden, če pomislim na to, a je vseeno izdelal posebna vrata, medtem ko so razni teleobjektivi ali zoomi danes običajni. Izkazalo se je, da je čudovita obleka za uporabo.”
KOT SEVERNO MORJE naftna industrija se je začela odpirati v sedemdesetih letih 1970. stoletja, je Scoones svoj talent usmeril v inženiring globokomorskih nadzornih kamer. Povezal se je z mladim podjetnikom Petrom Rowlandsom, ki je pred kratkim ustanovil podjetje Ocean Optics za prodajo opreme za podvodne kamere.
Ko je Scoones izdeloval svojo opremo Underwater Visual Systems za ploščadi, Rowland pa jih je tržil, se je zavezništvo izkazalo za izjemno.
Fiona se je uspela dokopati do pravkar izdanega in zelo dragega fotoaparata Olympus. Neprevidno ga je pustila očetu in odšla ven. Ko se je vrnila, je bila kamera v kosih, medtem ko je raziskoval njeno notranje delovanje.
Navdušen se je odločil okoli njega zgraditi svoje poslovno stanovanje MD600. To je hitro postalo industrijski standard za komercialno potapljanje. Ocenjeno na 600 m ga je bilo mogoče namestiti na podmornico ali ROV za raziskovanje, kjer potapljači niso mogli delovati.
Imel je poseben sistem leč za popravljanje popačenja, kar je na primer bistvenega pomena za ustvarjanje slik za kritično analizo zvarov. In bil je usmerjen in ustrelil, tako da je moral potapljač le pritisniti na sprožilec.
»Sredi 80-ih sem preživel veliko časa z ohišji Scoones, fantastičnim kosom kompleta za komercialne potapljače,« pravi profesionalni potapljač Michael Ross.
»Pogosto so me najemali kot potapljača in fotografija-tech in delal s številnimi različnimi sistemi za namene inšpekcije pod morjem. V prostem času sem bil tudi navdušen potapljač-fotograf in imel sem zbirko Nikonosove opreme.
»Po mojem mnenju je bil sistem Scoones vse, kar Nikonosovi fotoaparati tistega časa niso bili; industrijska trdnost, težka obremenitev in preprostost za uporabnika.
»Seveda niso bili seksi s svojim valjastim golim videzom, ki so ga v trgovini ljubkovalno imenovali 'pekač za piškote'.
"Mogoče pa je res, zelo kul stvar pri sistemu Scoones to, da tudi po več sto urah izkušenj nisem nikoli doživel poplave – kar na žalost ni bilo v primeru moje opreme Nik."
MALO PRED SMRTJO, Scoones mi je podaril edinstveno kamero za pregledovanje pod morjem. MD600 je ohišje, MC70-E pa je sistem stereo podvodnih kamer velikega formata. To je edini, ki ga je zgradil.
Dve kameri z ročno izdelanimi mehanizmi se uporabljata za fotografiranje iz zelo malo različnih zornih kotov. Stereo slika izkušenemu očesu razkrije podrobnosti, ki jih enodimenzionalna slika ne more.
Običajno sta za snemanje stereo slik dve neodvisni kameri nameščeni na nosilec. Scoonesov MC70-E je naprednejši – kameri sta povezani.
Na moje veselje so se kamere vklopile, ko sem odstranil zadnji pokrov in priključil polnilec. Osvetlitev in fokus sta fiksna. Edini nadzor je sprožilec. 70 mm film daje veliko večje negative kot 35 mm in nagrada je veliko boljša ločljivost.
Scoones je v MC70-E uporabil vrhunske širokokotne leče Schneider.
Pomanjkljivost, ki jo je moral premagati, je, da vrhunsko tehnično odličnost, ki jo lahko doseže objektiv kopenske kamere, pogosto močno pokvari optika ohišja. Običajno se za popravljanje zemeljskih širokokotnih leč za podvodno uporabo uporabljajo preprosti kupolasti priključki.
Popravijo lom, kar pomeni, da leča ohrani svoje širokokotno vidno polje, namesto da bi se zožila, kot to počnejo vaše oči za obrazno masko. Vendar so podrobnosti robov pogosto mehke.
Da bi popravil Schneider's na standard, potreben za inšpekcijska dela, je Scoones ponovno zasnoval poseben podvodni korektor, kot ga je imel za MD600. Namesto osnovnega hemisferičnega priključka sta združeni dve natančno brušeni leči. Skupaj ohranjata vidno polje leč in rešujeta problem slabe ostrine robov.
To je težka in draga perfekcionistična rešitev. Predvidevam, da je MC70-E najgloblje ocenjena in najdražja podvodna kamera z usmeritvijo in streljanjem, kar jih je bilo kdaj izdelano.
Kmalu sta Petra začela iskati fotoaparat, ki bi zadovoljil zahteve profesionalnih podvodnih fotografov. Za tri ključne lastnosti so izbrali Mamiya RB67, studijsko kamero srednjega formata.
Format filma je bil tako velik, kot bi ga razumno lahko obdelali pod vodo, glede na to, da se z večanjem formatov povečujejo tudi ohišja in objektivi fotoaparatov, zaradi česar so ohišja vedno bolj zajetna in težja.
Ustvarjena slika je bila pravokotna – »idealen format« za sprednje platnice. Številni fotoaparati srednjega formata snemajo kvadratne slike, ki so zasnovane tako, da jih je mogoče pozneje obrezati v obliko, kar žrtvuje kakovost.
RB67 je imel tudi nekonvencionalno razporeditev ostrenja. Običajno imajo leče v ohišje vgrajen obroč za ostrenje, ki spreminja položaj elementov leče. Zmožnost ostrenja od blizu je pogosto omejena, razen če se uporabljajo posebne makro leče.
RB67 uporablja raztegljiv meh, vgrajen v ohišje fotoaparata, za prilagajanje ostrenja. To omogoča zelo blizu ostrenje z navadnimi lečami, zaradi česar je še posebej primeren za delo z manjšimi motivi.
Deset ohišij RB67 Marine je bilo zgrajenih iz aluminija z imenom Ocean Optics, London. Rowlands jo je opisal "kot neverjetno lepo" in res je. Odlikuje ga Scoonesova blagovna znamka z dvema elementoma za korekcijo in vrhunskim sistemom iskala. Mamiya z Japonske je kupila enega za svojo zbirko.
PRIBLIŽNO V ISTEM ČASU, je Oddelek za naravoslovje BBC načrtoval serijo o divjih živalih brez primere – želel je povedati zgodbo o evoluciji v 13-delni oddaji, ki jo vodi David Attenborough in se imenuje Življenje na Zemlji.
Fiona pripoveduje, kako je njen oče sprejel klic iz Attenborooga, ki mu je spremenil življenje. »Oče je bil prvi pionir ROV-jev, ki so prenašali kamere na božična drevesca in vzdolž cevovodov naftnih in plinskih ploščadi. Davidova ambicija je bila posneti celakanth v globinah Komorov. Oče je rekel, da je njegov ROV šel v najem le, če je šel z njim!«
Na lokaciji se je ROV zataknil v greben in se izgubil. Ko je posadka potrto pakirala svoj preostali komplet, je ribič navil celakant. Scoones je lahko posnel žival v plitvini.
Riba je ves čas visela z glavo navzdol, kar je razumel kot znak njene bližajoče se smrti, zato jo je obračal nazaj v vodoravni položaj. Šele kasneje, ko je bila riba končno posneta s podmornice, se je ugotovilo, da je to njen naravni odnos. Toda Scoones in Life on Earth sta dosegla neverjetno svetovno prvo mesto za NHU.
Scoonesova snemalna kariera je bila v vzponu, vendar je še naprej snemal fotografije. Leta 1980 je Pentax izdal nov profesionalni 35 mm SLR. LX je bil manjši in lažji od svojih konkurentov, vendar je imel za ustvarjalnega fotografa tudi skrito prednost. Postavil je trend snemanja dvojne osvetlitve "v kameri".
To je pomenilo snemanje dveh različnih fotografij različnih motivov, ob različnih časih in pogosto na različnih lokacijah, na en sam negativ. Bližnji posnetek majhne korale je mogoče kombinirati s širokokotnim posnetkom sončnega zahoda z vodne gladine. Danes je takšne podobe mogoče preprosto ustvariti digitalno, v filmskih časih pa so bile potrebne izjemne spretnosti.
»V nasprotju z drugimi kamerami je bil LX natančen do okvirja, kar pomeni, da ste lahko natančno poravnali film za drugi posnetek, tudi če ste ga izpraznili,« pravi Warren Williams, dolgoletni prijatelj Scoonesa in prvi član BSoUP.
Scoonesova dvojna izpostavljenost je bila njegova prijava na tekmovanje Blue Dolphin leta 1986. LX in ohišje, s katerim predvidevam, da je vzel to fotografijo, je podaril moji zbirki.
Zanimivo je, da je Nikonovo iskalo prilagodil svojemu Pentaxu. »Scoonsing« je postal že obrabljen izraz za opis standardne opreme za fotoaparate, ki jo je spremenil ali predelal, da bi ustrezala lastnim zahtevam. Zaplet z iskali je bil manjša liga.
Dolga leta je bil Scoonesov producent na NHU Keith Scholey. »Petrov vpliv je izhajal iz kombinacije številnih talentov, ki jih redko najdemo v eni osebi,« pojasnjuje. "Petrova sposobnost izdelave lastnih podvodnih ohišij in njegovo prefinjeno razumevanje elektronskih kamer sta pognali njegovo inovacijo."
»Leta 1988 je BBC posnel Reef Watch, zelo ambiciozen podvodni prenos v živo. Peter je namestil televizijsko kamero in odkril, kako se lahko elektronske kamere spremenijo podvodna fotografija z uravnovešanjem barv v fotoaparatu, namesto da bi se zanašali na umetno svetlobo.
"Kmalu zatem je namestil lastne elektronske kamere in ustvaril popolnoma nov 'videz' za podvodne filme, ki so ga zdaj sprejeli vsi."
AT A TALK SCOONES GAVE, se spomnim, da je mimogrede razlagal, kako se je potopil v drobovje 80,000 funtov vredne Sonyjeve televizijske kamere, da bi odvrgel del Bayerjevega filtra in zmanjšal njegovo občutljivost na zeleno.
V zgodnjih devetdesetih letih prejšnjega stoletja ga je njegovo iskanje popolne podvodne optike pripeljalo do predelave objektivov Nikonos, zasnovanih za klasično Nikonovo linijo podvodnih filmskih kamer, za delo z televizijskimi video kamerami.
To ni lahka naloga, toda če se je lotite pravilno, bodo rezultati na zaslonu nepremagljivi.
Dave Blackham je eden najpomembnejših strokovnjakov za podvodno optiko in je Scoonesa dobro poznal. Njegovo podjetje Esprit Film & Television oblikuje in razvija nekatere najnaprednejše podvodne video opreme, kar jih je.
»Dolga leta sem občudoval delo Petra Scoonesa,« mi je rekel. »Bil je natančen pri vsem, kar je počel. Spominjam se, da sem se pogovarjal s Petrom in videl, da v svoji delavnici kopiči več Nikonosovih objektivov, o katerih je pohvalil.
»Takrat je bila težava v tem, da je imela večina kamer, ki so se uporabljale za oddajanje, veliko manjše senzorje, kot so jim bili namenjeni Nikonosovi objektivi. Ker sem sam prilagodil več kompletov Nikonosovih objektivov, lahko zdaj bolje razumem, zakaj je bil Peter na tem področju precej pred vsemi.
»Za optimizacijo optike na standardnem podvodnem ohišju kinematografskega razreda dodatek kupole ali ploščatega priključka pred kopensko lečo spremeni njegove optične značilnosti. Večina težav se pojavi pri širokih objektivih in večinoma je to tisto, kar želi podvodni kinematograf uporabiti.
»Če je kupolasta odprtina dovolj velika, da sprejme lečo, je to običajno razumna do dobro zmogljiva rešitev. Občasno je odlična.
»Toda kakršnokoli rešitev boste na koncu našli, bo to verjetno kompromis nekje na poti. Sistem bo verjetno zelo dober, a ne zvezdniški.
»V novem svetu 6K in 8K Digital Kinematografske kamere potrebujemo boljše optične rešitve za te kamere visoke ločljivosti. Objektivi Nikonos delujejo čudovito in so ostri od kota do kota. Uporabljajo se za produkcije IMAX in tudi na skoraj vseh vrhunskih produkcijah, ki so trenutno naročene.
»Veselite se lahko, da boste v naslednjih nekaj letih videli rezultate na zaslonu. Niso za vsakogar in vsak projekt, toda tam, kjer jih je mogoče uporabiti, res ni ničesar, kar bi delovalo tako dobro kot oni. Mislim, da bi to nasmejalo Petra.«
Danny Kessler, čigar partnerstvo z Dougom Perrineom je privedlo do razstave Megafauna, ki je bila premierno predstavljena na Dive Showu, preden je odpotoval v različne akvarije po vsem svetu, se spominja, da je Scoones z njim delil varljivo preprost kos tehnologije, kar je še en primer njegove pripravljenosti pomagati drugim .
"Bil sem na potovanju, da bi fotografiral kite pilote v Gibraltarski ožini," pravi Kessler. Zaradi nadvodja čolna je bilo ohišje zelo težko držati pod vodno črto, da bi lahko fotografirali jahanje kitov z lokom.
»Vsi so bili cinični, češ da se to ne da narediti, dokler Peter ni namestil mojega ohišja Subal na drog, da sem ga lahko potopil. Posebne prepletene cevi, izdelane iz nekega eksotičnega materiala, so pomenile, da je bil precej lahek, vendar je bil sprožilec le dolžina ribiške vrvice.
»Imam nekaj zelo tesnih kotov, ki jih nikoli ne bi dosegel, če Peter ne bi želel popraviti še enega izziva. Ko sem ga pozneje videl, je rekel le: "Kaj moramo narediti naslednje?" Scoonesy je bil legenda. Ni drugega načina za to.«
Scoones se je obrnil na polecams, da bi se izognil vdoru, ki ga povzroči celo najtišji potapljač, kar lahko posledično spremeni naravno vedenje subjektov ali jih preprosto prestraši. Danes so polecam standardna oprema filmskih ustvarjalcev.
DOUG ALLEN JE DRUGI izjemen snemalec divjih živali, znan po delu na in pod ledenimi pokrovi severnega in južnega tečaja. Snemal je za Survival-Anglia, Discovery in seveda BBC NHU o epopejah, kot so Earth, Frozen Planet in Blue Planet, ter napisal knjigo o zakulisju Freeze Frame.
Allan je govoril na Scoonesovem pogrebu, zavrgel svoje zapiske in v dušitvi solz pripovedoval o svoji prijaznosti, ko je popravil posebno hitro kamero, na katero se je zanašal na Antarktiki, in mu posodil svojo najnovejšo kamero, medtem ko je uporabljal starejšo model sam.
Allanovi komentarji razkrivajo: »Strokovnjaki trdijo, da ni kamera tista, ki posname odlične slike, ampak oseba, ki stoji za objektivom. No, to bi rekli, kajne?
»Toda pod vodo, v močnem valovanju, pri osredotočanju na hitro premikajočo se ribo, z eno prekratko priložnostjo, da združiš vse velikosti posnetkov za niz, se zaveš, da tudi kamera v tvojih rokah predvaja veliko vlogo pri tem, ali boste uspešni ali ne.
»O Petu sem slišal vse od začetka snemanja leta 1983, vendar sva imela prvič priložnost sodelovati pri Life in the Freezer leta 1992.
»Dobro se spomnim, da sem imel eno od njegovih ohišij prvič v rokah. Ravnotežje je bilo čudovito, središče vzgona popolno. Ni se nagnilo naprej ali nazaj ali se prevrnilo na eno stran. To ni bil nek nesodelujoči kos opreme, ki bi vam poskušal otežiti življenje, le sedel je v vaših rokah, takoj znan, pripravljen ugajati.
»Kontrole v obliki gugalnega kolesa, po ena na vrhu vsakega od obeh stranskih ročajev na ohišju, so naravno padle pod moje palce. Zavrtite levo naprej in nazaj za ostrenje, desno za spreminjanje povečave. Oboje progresivno: bolj ko pritiskate na nadzor, hitrejša je sprememba.
»Iskalo, zasenčeno na dnu dolge črne cevi z drsno dioptrijo v njej, da si ga lahko hitro, a natančno prilagodiš svojim očem.
»Kupola spredaj je bila popravljena, tako da je bilo vse ostro.
»Moč Peteovih kamer je bila v tem, da niste imeli samo najboljše tehnologije za zbiranje slik z njegovo posebej spremenjeno elektroniko, ampak ste imeli tudi brezhibno oblikovano in izdelano orodje, ki je bilo tako ergonomsko popolno, da je pozitivno povečalo ustvarjalni potencial kdor je imel to srečo, da ga je uporabljal.
"Vedno bom cenil, kako radodaren je bil Pete do mene s svojimi kamerami in izkušnjami."
VSA STROJNA OPREMA NA LOČ, Scoones je bil potapljač svetovnega razreda in odličen podvodni naravoslovec. Do njegove revolucije so večino podvodnega vedenja posneli v akvarijskih rezervoarjih, toda z uporabo njegove kamere, ki ni potrebovala nobenih "motečih luči", je njegova klasika Wildlife on Ones, Malice in Wonderland in Reef Encounter, pokazala, da je podvodni svet zdaj mogoče posneti v enako kot naravoslovje na kopnem.
Oddaj, kot je Blue Planet 2, Scoones ne bo posnel, vendar njegova zapuščina tega in prihodnjih oddaj ostaja. Keith Scholey je nedvoumen: »Noben posameznik v zadnjih 50 letih ni bil tako pomemben pri preoblikovanju dokumentarcev o podvodnih divjih živalih.
"Danes se pri vsakem podvodnem snemanju uporablja ogromno opreme in tehnik, a skoraj vsako od njih lahko izsledimo nazaj do genija - Petra Scoonesa."
