To je televizijska serija o morskem življenju, ki je noben potapljač ne bo želel zamuditi, toda kako je bilo biti potapljač, ki je delal na Modrem planetu II in zajemal še nikoli videno vedenje živali? Rachel Butler je živela sanje, kot pravi STEVE WEINMAN
VČASIH JE ZNANSTVENA RAZISKOVALNA ŠTUDIJA ali zgodba potapljača z neke oddaljene lokacije, ki sproži zamisel za zaporedje v televizijskem dokumentarcu o divjih živalih. Nato sledi strog raziskovalni postopek pred namestitvijo poganjka.
Vendar ni bilo tako s segmentom o galapaških morskih levih, ki naplavljajo rumenoplavutega tuna, ki bo videti kot eden od mnogih trenutkov, ki si jih morate ogledati iz Modrega planeta II, dolgo pričakovanega nadaljevanja Naravoslovne enote studia BBC, ki bo kmalu prispelo v naše prostore. zaslonih po 16-letnem premoru.
Ta zgodba se je začela z govoricami v baru in se bo končala z znanstveno študijo, kot pojasnjuje producentka/režiserka serije Rachel Butler.
"Naš snemalec Richard Wollocombe je rekel: 'Za to sem slišal od ribiča ob pivu in zveni zelo zanimivo – ali bomo poskusili?' Mislili smo si, ne Rich, potrebujemo malo več, da nadaljujemo s tem.
»Tako je poslal enega od svojih pomočnikov kamere, ki je taboril na tem oddaljenem otoku sredi ničesar in se vrnil z enim surovim posnetkom GoPro in nekaj fotografijami.
»Torej smo vedeli, da se to dogaja, čeprav ne v kolikšnem obsegu, kako pogosto ali točno kje, vendar smo samo mislili: kakšno izjemno vedenje!
»Galapaški morski levi so inteligentna, a običajno precej počasna, družabna bitja, in tukaj so zasledovali in ne le ugriznili rib v vodi, ampak so jih nasedli – ti 60-kilogramski tuni letijo naravnost po zraku in pristanejo na vulkanski skali! ”
Potrebovali smo tri dni, da smo prišli do majhnega zaliva na otoku Isabella in se utaborili ob vznožju aktivnega vulkana. »Seveda, prvo jutro je bil živ tun in morski lev, ki sta ga jedla. V naslednjem mesecu smo spoznali to skupino morskih levov. Zvezda oddaje, ki smo jo imenovali Tagboy – potapljal se je skoraj vsak dan, zdelo se je, da je kolovodja in imel je ogromno energije.
»Morski levi so hitri, tuni smešno hitri in tudi z vso to krvjo v vodi so bili galapaški morski psi precej živahni, zato je bilo snemanje pod vodo izziv. Začeli smo s postavitvijo statičnih kamer po vsem zalivu, vendar smo se sčasoma odločili. To smo naredili na dihalki z oblekami za morske pse, za vsak slučaj, ker bi evakuacija trajala 24 ur.
»To je bila verjetno najbolj neverjetna stvar, kar sem jih kdaj videl, in iz precejšnjega skeptizma sem postal tako ponosen, da sem režiser, ki je domov prinesel te dragocene navale nečesa, za kar smo vedeli, da še nikoli ni bilo posneto in je bilo novo v znanosti. Kako čudovito je to na tem svetu?«
Šestnajst let prej sem obiskal NHU v Bristolu, da bi se pogovarjal z ustvarjalci prve serije, zdaj pa je bilo zanimivo srečati predstavnika BBC-jeve nove generacije potapljaških filmskih ustvarjalcev.
Rachel je sodelovala pri številnih prelomnih podvodnih sekvencah na Modrem planetu II.
V studiu je bila do zgodnjih jutranjih ur in sodelovala pri zaključni fazi montaže serije.
"Vedno sem mislil, da bo postprodukcija manj naporna kot snemanje, a mislim, da je bilo bolj noro kot snemanje!" pravi. "Ampak vse bo vredno."
Od popisa morskega življenja na začetku tega stoletja se znanstveniki osredotočajo na oceane, njihove številne ugotovitve pa so se hitro razširile po internetu. »Bilo je veliko lažje priti do zgodb, kot bi bilo za prvo ekipo Modrega planeta, ker je informacij veliko več,« pravi Rachel.
»In potem je tu še tehnologija – hudiča, takrat so v ohišja nameščali običajne zgornje kamere in izdelovali rebreatherje iz Hooverjev! Ravni daljnogledi in kamere za visoke hitrosti ter Red Dragons so bili takrat na voljo samo za uporabo na vrhu in vse to smo posneli pod vodo.
»Imamo tudi boljšo potapljaško tehnologijo. Večino našega potapljanja smo izvedli z rebreatherji, ko je bilo primerno za to temo – očitno jih ne želite uporabljati, ko ste v zelo plitvi vodi ali ko skačete noter in ven s kiti.«
Tudi danes se vsi preveč zavedamo propadanja oceanov. To je bilo očitno, ko se je izvršni producent James Honeyborne pred šestimi leti odločil za naročilo serije. »Resnično se je zdelo, da so naši oceani pod večjim pritiskom, kot so bili kadar koli v zgodovini človeštva, in bolj kot kdaj koli prej je bil čas, da ljudem pokažemo, kako neverjetne so oceanske živali, a tudi poudarimo, da če ne bodo kaj kmalu storili, tam jih ne bo.”
Ta temnejša tema poudarja Blue Planet II. »Želeli smo narediti sodoben, ne le nekaj, kar je omenjeno v razdelku »Making Of« ali na koncu filma.
"Kako se živali spopadajo s tem, kar se dogaja v oceanih, je v veliki meri nit, ki teče skozi serijo."
NOVO OBNAŠANJE ki je bil opažen v študiji iz leta 2011, vendar nikoli profesionalno posnet, je bil tisti, ki je vključeval morskega morja Percyja, za Rachel kot potapljačo pa je postal njen najljubši. »Veliko sem se potapljal na grebenih in zdelo se mi je nenavadno, da bi moral biti ta otok v Velikem koralnem grebenu središče znanosti, vendar nihče ni nikoli opazil teh ribic, ki plavajo naokoli z uporabo orodja!«
Snemanje je bilo pripravljeno s pomočjo Alexa Vaila, znanstvenika z otoka. »S snemalcem Rogerjem Munnsom sva verjetno preživela približno 100 ur v vodi s Percyjem in samo opazovala to vztrajno ribico, ki je letala vsepovsod,« pravi Rachel. »Včasih si je vzel celo uro, da je to školjko udaril ob stran svojega 'nakovala'; drugič bi mu ga uspelo razbiti v minuti.
»Bilo je komično – včasih je poskušal pobrati školjko, ki je bila veliko prevelika zanj, plaval malo naprej in jo nato spustil, plaval in spustil.
»V drugih časih je bil res predrzen in je opazoval koze, ki iščejo hrano, in če so kaj našle, je prihitel in to vzel.
»Nekoč smo snemali splošne poglede in klečal sem v pesku v precej plitvi vodi, oblečen v deskarske hlače, in začutil žgečkanje na zadnji strani noge – Percy je bil tam in je dvigoval koščke koral, da bi videl, kaj je pod njimi, in spuščanje koščkov vame.
"Včasih ljudje sprašujejo, ali motimo živali, ko jih snemamo, in to je bil zame znak, da mu je res vseeno!"
Snemanje azijskega ovčarja v Japonskem morju je zahtevalo zelo drugačen pristop. »Riba ima obraz, ki bi ga lahko imela rada le mati, z ogromno bulasto glavo in majavo brado, kot iz Shreka. Maja smo šli na otok Sado in posneli dominantnega samca s haremom manjših samic na brodolomu. Bilo je bolj podobno britanskemu potapljanju, ker je imela voda 12°C – bili smo v suhih oblekah z rebreaterji in smo v vodi preživeli 4-6 ur na dan.
»To je bilo verjetno najzahtevnejše od vseh potopov, ki sem jih opravil v tej seriji, ker so bili precej močni tokovi, razbitina je bila na 30-35 m, bilo je veliko slabega vremena in vidljivost je bila precej slaba. Nočem izdati preveč, a morski oranž gre skozi izjemno preobrazbo in mislim, da bo to pravi Gogglebox trenutek.”
KAKO DELUJE POTAPLJAČ lahko ustvarite trenutke Gogglebox?
Rachel je študirala zoologijo na Oxfordu, magistrirala iz morske biologije v Avstraliji in nato delala kot vodja potapljanja v Indoneziji in na Filipinih. Nato je štiri leta preživela v Avstraliji in delala kot potapljačica inštruktor in morski biolog na turističnih ladjah ter z univerzo James Cooke.
Štiri mesece je posvetila delu na znani raziskovalni ladji Undersea Explorer, »drugi najboljši službi, kar sem jih imela«. Na enem od takih potovanj je opazovala kinematografa morskih psov Richarda Fitzpatricka pri delu in »nekaj je kliknilo«.
»Odrasel sem ob gledanju BBC in oboževal vse, kar je naredil z Davidom Attenboroughom, vendar sem mislil, da to počnejo drugi. Lahko bi posnel spodobno sliko, a za kamero nisem bil posebno dober.”
Pri Fitzpatricku je začela delati kot tekačica, sečnja rib in kuhanje čaja. "Ravno ko sem razmišljal o vrnitvi v Anglijo, je Richard rekel: morda boš želel ostati, ker bomo šli v koprodukcijo z britanskim podjetjem, da bi naredili veliko serijo."
To se je izkazalo za Great Barrier Reef, ki ga je produciral James Brickell in delno predstavil Monty Halls, zaradi česar se je Rachel pred sedmimi leti pridružila NHU.
Šele v svojem drugem tednu v Bristolu se je udeležila možganske nevihte Blue Planet II, po kateri je nadaljevala z delom na seriji Shark in pred več kot tremi leti začela s polnim delovnim časom na Blue Planet II.
»To je zelo tekmovalno, zelo trdo delo in všeč mi je, a nikoli v milijonih let si nisem mislil, da bom delal na naslednjem Modrem planetu. Sem le zelo majhen kolesec v zelo velikem kolesju neverjetnih ljudi.”
RACHEL SE OBOŽUJE POTAPLJANJE V BRITANIJI – prav tako dobro, ker mora še naprej leteti z rebreatherjem vsak mesec, če ne na snemanju, in to počne na južni obali ali na mestih Vobster ali Chepstow v notranjosti.
»Pogosto sem pred drugo kamero ali snemam segment Zakulisja – veliko sem jih produciral za serijo – in pod vodo moram razmišljati o snemanju, o tem, kaj počne snemalec, in o varnosti.
"Če morate preveč razmišljati o svoji plovnosti ali dihanju, ne morete učinkovito opravljati svojega dela."
NHU uporablja različne rebreatherje. Rachel se je navadila na Poseidon Mk6, »ker so nekakšni polavtomatski«, vendar je nameravala opraviti tečaj preusmeritve na rEvo »zaradi količine časa pranja in dejstva, da lahko spreminjate nastavitve, ko pojdi, kar je veliko lažje«.
Ponazoritev, kje je prilagodljivost nastavljene vrednosti uporabna, je prišla med snemanjem zaporedja, v katerem klovn sedlast potiska kokosovo lupino do izolirane vetrnice, da nanjo odloži jajca.
To vedenje še nikoli ni bilo opaženo in bo omogočilo pisanje novega znanstvenega članka. Rachel in snemalec Roger Munns bi snemala do 4.5 ure naenkrat: "Ure in ure lahko preprosto sedimo na dnu oceana." Skupaj je pod vodo preživela okoli 650 ur, medtem ko je snemala serijo "in videla stvari, ki so vredne snemanja, le nekaj teh ur!"
Na splošno je Blue Planet II vključeval več kot 6000 ur podvodnega snemanja v več kot 125 odpravah po vseh oceanih in 39 državah.
Več kot 1500 dni je bilo preživetih na morju in več kot 1000 ur v podmornicah, velik del snemanja pa je potekal na najbolj nedostopnih in negostoljubnih območjih Zemlje.
Še ena osupljiva sekvenca je bila posneta na isti lokaciji kot Percyjev "grad", spet s pomočjo Alexa Vaila. V preteklosti je študiral lov na kirnje skupaj z murenami in ekipa ga je spodbudila, da je iskal podobno vedenje na Velikem koralnem grebenu. Seveda je ugotovil, da je kirnja okoli njegovega otoka začela poslovati s – hobotnicami.
»Neverjetno je bilo videti interakcijo dveh popolnoma nepovezanih vrst. Škrnja se obrne na glavo, pobeli in naredi nekaj z glavo,« pravi Rachel. »Očitno gre za kazalno gesto – signalizira temu hobotnica in rekel poglej, tukaj sem nekaj našel. Edine druge živali s takšno kognitivno sposobnostjo so velike opice in šimpanzi."
UHD podvodna kamera z ravnim daljnogledom je omogočila nov pogled pod nizkim kotom te skupne dejavnosti.
»Uspelo nam je pridobiti videz Honey I Shrunk the Kids in priti naravnost v korale. Za zaporedja, v katerih je hobotnicaNjegove gumijaste noge stopijo v matriko grebena in pogledajo v vsak kotiček in špranjo, bilo je neverjetno.
»Ni skrivališča, če imaš možgane kirnje in možgane kirnje hobotnica združili skupaj. To je grozljivo! To zaporedje resnično prikazuje, kako so napredovale naše kamere, in bo našemu občinstvu dalo videz, ki ni podoben vsemu, kar so videli doslej.«
SPRAŠUJEM GLEDE UPORABE vgrajenih kamer. Rachel je pomagala pri oddaji na Norveškem, v kateri so bile kamere nameščene na hrbet ork s priseski, v Sipadanu na Borneu pa je režirala prizor v Turtle Rocku, "kjer želve stojijo v vrsti za toplice".
Sodelovala je z znanstvenikom Nickom Pilcherjem in proizvajalcem naprav za sledenje živalim, ki je pred kratkim dodal HD kamero poleg niza senzorjev za merjenje stanja vode.
BBC je pomagal financirati eno od Pilcherjevih odprav v zameno za uporabo nastalega video podatkov.
»Te želve so navajene potapljačev in tako prijazne. Snemal sem za Behind the Scenes in Nick samo plava za počivajočo želvo in nežno potiska te priseske na njen hrbet.
»Devetkrat od 10 je dobil odlično znanost, vendar nismo dobili odličnih slik, ker je bil fotoaparat rahlo pomaknjen, spuščen ali dvignjen – toda enkrat od 10 ste dobili želvji pogled na ocean.
"Bilo je nekaj vedenja, kar je zelo motilo mojega snemalca Rogerja, da je želva snemala bolje kot on!"
Nove kamere UHD pri šibki svetlobi so bile uporabljene v Mehiki za zajemanje plitvih žarkov mobula, ki puščajo bioluminiscenčne "morske iskrice" v sledi svojih kril.
»Ko smo to prvič gledali pred sedmimi leti, se spomnim, da me je James spraševal o snemanju bioluminiscence in rekel sem, da ni nobenih svetlobno občutljivih kamer, ki bi to lahko zaznale – komaj jih lahko vidite s svojim očesom, kaj šele posnamete na kamero .
»Nato smo pred približno dvema letoma izvedli poskus v Kostariki in na koncu posneli žarke mobule in bioluminiscenco, in bilo je smešno. Samo majhna lučka na sprednji strani kamere, ki vam pove, da je prižgana, je bila dovolj, da smo zaslepili, jaz pa sem tam in besno brcam plavuti, snemalec ne ve, kje sem, in komaj kaj si videl.
»A leto kasneje sta izšla ti dve novi svetlobno občutljivi kameri in Sony & Canon sta rekla: poskusite. Mislim, da smo na vrhuncu – toliko stvari vemo, da je tam zunaj, vendar še nimamo dovolj tehnologije za snemanje.”
KAKŠNIH DESET NOVIH zaradi Blue Planet II že potekajo znanstvene študije, od omenjenih morskih levov in kirnje do mobul, ki ciljajo na lanterne, majhnih morskih psov, ki se drgnejo ob kitove morske pse, in v globinah izbruhov metanskih vulkanov.
»Upamo, da bo ta serija odprla vrata še več raziskavam, naši posnetki pa so vedno na voljo,« pravi Rachel. »Toda verjetno je to redka priložnost, ko najdemo nekaj, česar znanstveniki ne vedo – brez njih ne bi mogli narediti ničesar. To je čudovito partnerstvo.”
Ekipa NHU ve, kaj počne, in strašljivi trenutki se zdijo redki.
»Snemal sem v Francoski Polineziji sredi Tihega oceana, se potapljal na grebenu z najbolj morskim psom na svetu in snemal plenjenje sivih grebenskih morskih psov.
»Zdravo spoštujem morske pse; Ne bojim se jih, ker sem delal z njimi in vem, da je veliko večja verjetnost, da te bo ubil pes, a vseeno je težko ustaviti tisti glasek v glavi, ko si kot majhna deklica gledala Jaws ko si popolnoma obkrožen s 700 sivimi morskimi psi.
»In tu je tudi tisti trenutek Google Earth, ko se izvlečeš iz sebe in pomisliš: Moj bog, smo 4000 milj od najbližje celine.
"Če bi se kaj zgodilo, vedno veš, da bo zelo težko, ker si tako daleč, daleč od doma."
Povedala mi je, da se je deklica v Racheli prejšnji večer spet pojavila na zadnji mešanici.
»Gledal sem naše čudovite slike in vedel, da so kri, znoj in solze šli v vsak posamezen okvir. Prišlo je do potiska naprej skozi koralni greben, kjer je hobotnica prišel dol in računali smo, da smo za ta en posnetek porabili dobrih 60 ur, saj morate le upati, da bo na neki točki hobotnica bo lovil blizu vas.
»Torej, ko sem ga gledal na velikem platnu z glasom Davida Attenborougha in glasbo Hansa Zimmerja – star sem 33 let, na poti domov sem poklical mamo in rekel: 'Mama! Bilo je tako čudovito!'”
