Kako smo naredili Last Breath

FILMSKI INTERVJU

Nov film, ki temelji na neverjetni, a resnični zgodbi o potapljačih v Severnem morju, je zdaj v britanskih kinematografih – STEVE WEINMAN se pogovarja z režiserjema Alexom Parkinsonom in Richardom da Costa…

Odjavite se tudi Zadnji dih, ocena izvirnega filma in 20 naslovov za potapljače, ki se pretakajo na Netflixu.

Je to prvi projekt, na katerem sta sodelovala?

ALEX: Ja, ampak poznava se že nekaj časa. Prvič sva se srečala, ko sem snemal film o ljudeh, ki živijo kot prašiči, za kar je Richard živel v svinjaru. Nekaj ​​let kasneje mi je povedal zgodbo, na kateri temelji Last Breath. Delal je na varnostnih filmih o naftni industriji in slišal ga je v baru od tega potapljača.

RICHARD: Moja čeljust je bila ves večer na tleh in rekel sem, da moramo posneti film o tem. Potapljaški družbi so se že kdaj približali, a zaradi nekaterih napačnih poročil ni želela preveč vpletati. Toda navezal sem razmerje s tem potapljačem in on me je povezal. Ogledali smo si industrijski film, ki je posebej obravnaval incident, in mislili smo, da je to tako odlična zgodba, da mora biti zanimanje, in bi jo radi predstavili širšemu občinstvu v veliko, veliko večjem obsegu.

ALEX: Industrijski film je bil osupljiv za gledanje in mislil sem, moj bog, povsod je napisan celovečerni dokument. Tako neverjetna zgodba, neverjetni liki in arhiv video je bil osupljiv. Od tam naprej smo se zbrali, da bi to uredili. Ni vam treba biti potapljač ali sploh vedeti veliko o potapljanju, da se vključite v zgodbo in popolno grozo biti ujet povsem sam na morskem dnu. To nas je torej naposled gnalo, da smo ga posneli v celovečerni film za svetovno občinstvo.

Film ima nekakšno znanstvenofantastično privlačnost ...

ALEX: Ja, to me je pritegnilo. Richard je o potapljanju vedel iz svojega dela v industriji – imel sem certifikat PADI, vendar nisem vedel ničesar o komercialnem potapljanju. Prizori podov so kot Mednarodna vesoljska postaja, tuj svet.

RICHARD: Mislim, da ljudje zunaj potapljaške skupnosti nimajo pojma o tem, kako ekstremno je to okolje. Razlika v tlaku, pri kateri so ti možje delali, je 10-krat večja kot na površju in način, kako živijo, je neverjeten, tudi če ne gre kaj narobe. V okolju že imate dramo. Vse sestavine so tam.

ALEX: Industrija sama po sebi je zanimiva in o tem govori prvi del filma. Za tujca je izjemno vznemirljivo in tudi precej vzbujajoče strah – občudujem ljudi, ki to počnejo, vendar ne bi želel biti en mesec zaprt v tako veliki čauri in se po osem ur spuščati na morsko dno. črna črna.

Ali so o zgodbi poročali zunaj komercialne potapljaške skupnosti?

RICHARD: Ko se je to prvič zgodilo, je eden od časopisov objavil poročilo in je bilo veliko dejanskih netočnosti. Tam je bila slika ribiškega čolna, ki naj bi bil na primer DSV. Želeli smo narediti film dostopen širšemu občinstvu, a tudi čim bolj pristen. Med razumljivimi zaskrbljenostmi kogar koli, ki je vpleten v zgodbo, bi bilo: "Ali bom ustrezno predstavljen ali bodo stvari hollywoodizirane ali pocenile?", zato smo si zelo želeli, da tega ne storimo. Upam, da smo to dosegli – zagotovo je bil odgovor potapljačev, da mislijo, da je čim bližje.

ALEX: Bili bi prvi, ki bi rekli, ali je točna ali ne, in njihov odgovor je bil izjemno pozitiven.

Ali so se vsi strinjali s sodelovanjem?

ALEX: Vsi so sodelovali. Zgodba, kot je povedana, je na nek način edinstvena za filmskega ustvarjalca, saj imate vse te ljudi na zelo različnih območjih na ladji in v vodi. Malo so jih prepričevali, kajti očitno je velik korak preiti iz filma, ki ga prikazujejo le vrstniki, do tega, da ga nato odpreš vsem, zato smo porabili veliko časa, da smo se pogovarjali z njimi skozi proces. Ker smo si tako želeli ohraniti pristnost in ker tako malo ljudi razume, s čim se preživljajo komercialni potapljači, so bili popolnoma pripravljeni, ko so razumeli, kaj poskušamo narediti. Včasih celo njihove družine ne razumejo bistva tega, kar počnejo. Vedo, da izginjajo več mesecev na morju, vendar je to za potapljače tako vsakdanje, da ne pomislijo, da bi o tem povedali svojim družinam. Mislim, da so bili res navdušeni nad idejo, da pokažejo svojim družinam, kaj počnejo, in to je bil velik dejavnik, zakaj so sodelovali.

RICHARD: Film ne bi bil nič brez ljudi v njem in vsi so zelo različni liki, a skupno jim je bilo to, da so bili z nami popolnoma odkriti, pripovedovali so svoje zgodbe in bili zelo iskreni glede svojih čustev, svojih vlog v dogodek in kaj so mislili in čutili, ko so se stvari odvijale. Mislim, da se moč tega resnično pokaže v njihovem pripovedovanju zgodb. Potapljači so tako ali tako edinstvena sorta in so se v intervjujih zelo dobro uigravali, kar je bilo za nas darilo.

Potapljači so po naravi videti flegmatični, zato je, ko jih premagajo čustva, kar ganljivo.

RICHARD: To je zelo moško okolje in pričakovali bi, da bo zelo mačistično okolje. So močni fantje, vendar so tudi zelo skrbni fantje, ker živijo tako blizu. Ker morajo prenašati ekstreme svojega okolja, skrbijo drug za drugega in že zelo zgodaj se nam je zazdelo, da gre za nekakšen mikrokozmos družinske enote. Zelo sem vesel, če nam je uspelo ugotoviti, da so to čuteči fantje, ki jim je res mar za to, kar počnejo, predvsem pa drug za drugega.

Je bilo film težko dobiti zeleno luč?

ALEX: Bil je kar dolg proces. Ker smo ga pripravljali kot celovečerni dokument in ne za oddajo, je trajalo približno tri leta, da smo ga financirali, čeprav je to precej kratek čas v veliki shemi stvari. Običajno traja od sedem do osem let!

RICHARD: Težava je vedno dobiti sestanke z ljudmi in verjetno smo tako ali drugače imeli 60 sestankov. Toda ko so ljudje slišali zgodbo, so želeli o njej govoriti. Ves čas smo imeli komercialni interes, vendar je bilo vprašanje, kako dobiti pravi paket s pravimi ljudmi. Od pridobitve zelene barve je trajalo eno leto, preden smo novembra 2016 prevzeli prvo kamero.

Ste na snemanju naleteli na kakšne težave?

ALEX: Gibanje čolna!

RICHARD: Transportna plovila niso poceni in zelo smo se zanašali na podporo potapljaškega podjetja, vendar smo morali delati okoli njegovih urnikov, ki so zelo odvisni od vremena in časa zaključka dela. Z Alexom sva morala preživeti kar nekaj časa, ko sva čakala na ladjo po pristanišču Aberdeen. To je bil izziv, ker nam je bilo takrat težko rezervirati našo ekipo, zato se je Alex odločil, da bi bilo najbolje, da sam posname veliko stvari na morju, namesto da se zanaša na ekipo. Izkazalo se je, da je res dober način dela, veliko bolj fleksibilen. Drugi izzivi so bili veliki nastavki, kot so podvodno snemanje, rekonstrukcija zvona in tako naprej.

ALEX: Šlo je za iskanje prave lokacije. Trajalo je nekaj časa, vendar smo ga posneli v Fort Williamu [v zdaj zaprtem podvodnem centru]. Voda v rezervoarju je bila globoka približno 4 m, zato je bil kar velik izziv narediti, da je bilo videti, kot da je 100 m pod vodo, pravilno postaviti kot kamere in ne ujeti gladine. Erik, Šved v središču, je naredil neverjetno delo pri tem – popolnoma bi sprejel, da bi bil tam na dnu morja.

RICHARD: Imeli smo izbiro med potapljaškim objektom in podvodnim studiem in bilo je veliko bolj smiselno iti nekam, kjer imamo strokovno znanje o potapljanju. Fantje v podvodnem centru so bili 100 % na vrhu svojih stvari in so jih popolnoma podpirali.

ALEX: Nacionalni hiperbarični center blizu Aberdeena je bil za nas pravo darilo, ker ima tam zvonec. Je nekoliko večji, saj nikakor ne bi mogli posneti tega, kar smo naredili v zvonu običajne velikosti.

RICHARD: Na začetku smo se z DDRC precej posvetovali tudi o znanstveni plati stvari in dali so nam precej nasvetov, ker so poskušali priti do dna tega, kar se je dejansko zgodilo med incidentom. Ko smo prišli snemat podvodni del, je bilo zelo koristno imeti vse to osnovno znanje.

ALEX: Prav tako je bilo veselo snemanje na dejanski ladji, na kateri se je vse to zgodilo, saj so vsi ljudje, razen enega, dejanski ljudje ali njihovi enakovredni, tako da je dogajanje, ki ga vidite, povsem pristno – kar je zelo nenavadno.

Glasba resnično prispeva k temu filmu ...

ALEX: Paul [Leonard-Morgan} je bil odličen; opravil je neverjetno delo pri zadetku. Imeli smo začasno oceno za urejanje in on je samo vzel, kar smo zapisali, in to povzdignil na povsem novo raven, kjer je bilo to kohezivno in je tako močno. Tudi to se mu je mudilo, a mu je uspelo v štirih tednih, neverjetno kratkem času, da bi napisal celotno partituro in jo posnel.

Napovednik zadnjega diha