ANDY TORBET obožuje izzive, zato je Suunto, ko mu je vrgel rokavico za produkcijo kratkega filma 360° VR, sklenil poskusiti nekaj drugačnega in se s svojo ekipo specialistov za jamsko potapljanje odpravil pod zemljo v Franciji. Avtor fotografij RICH STEVENSON
Ena največjih težav, s katerimi se srečujemo snemanje filmov tehnično potapljanje je lahko. Ne glede na to, ali ste 100 m globoko v Rokavskem prelivu ali le 100 m v podvodni jami ali poplavljenem rudniku, svetlobe primanjkuje. In to je bistveno, ko se kamera vrti.
Preberite tudi: Dive Odyssey: Behind the Scene
S to težavo se je dovolj težko spoprijeti, ko snemate običajno, snemate z eno samo kamero v eno smer in snemalec lahko vidi, kaj snema. Toda nenadoma nič od tega ne velja, ko greste za 360°, in to ni edina težava, s katero se srečujete, ko poskušate streljati v vse smeri hkrati ... medtem ko ste pod vodo in pod zemljo.
Tehnično potapljanje za snemanje filmov
Suunto me je zadolžil, da pripravim film, ki si ga bodo lahko ljudje ogledali bodisi na svojih pametnih telefonih bodisi z uporabo očal VR, kot je Oculus Go. To ni bilo namenjeno toliko potapljačem kot širši javnosti, da bi promovirali in navdihnili ljudi o možnostih in spektaklu potopljenega kraljestva. Verjamem, da je odlika 360 nekoga prepeljati na kraj, ki ga drugače nikoli ne bi mogel izkusiti.
Videl sem prejšnji podvodni 360 snemanje filmov izdelujejo potapljači na tropskih grebenih ali obkroženi z morskimi psi v plitvih vodah ob karibskem otoku. Ti so sijajni ... toda ... te stvari lahko vidite z najosnovnejšo potapljaško kvalifikacijo ali celo samo z uporabo dihalke.
Prav tako jih je razmeroma enostavno posneti, saj naravna svetloba, ki se prelije v prve metre čistega modrega morja, vse enako dobro osvetli.
Toda takrat se nihče ni lotil izziva ustvarjanja filma, ki bi gledalca popeljal v svet, ki ga lahko vidi zelo malo ljudi, tudi potapljačev – odločil sem se, da se s kamero potopim v jame.
Pričakoval sem, da bom potreboval veliko eksperimentiranja, da bom ugotovil, kako osvetliti vsak prizor in se odločiti za položaje kamere ter kako se bodo potapljači premikali skozi kader. Če bi odšel nekam neznano, bi to breme še povečalo.
Jame francoske regije Lot so dobro znane britanskim jamskim potapljačem, zlahka dosegljive od doma in imajo dovolj izbire, da lahko ponudijo nekaj v dobrem stanju, ne glede na nedavno vreme.
Pripeljal sem Richa Stevensona, svojega prijatelja in snemalca, ki ga najpogosteje uporabljam pri snemanjih tehničnih potopov. Dobro pozna francoske jame, ima izkušnje s snemanjem 360, vedno je pripravljen na izziv reševanja novih podvodno snemanje težave in veliko smo snemali skupaj v nekaterih zelo temnih krajih po svetu.
Potrebovali smo tudi tretjega potapljača, ki bi vihtel opremo, pomagal pri osvetlitvi prizorov in deloval kot tretja "zvezda" našega filma. Phil Short pozna francoske jame celo bolje kot Rich in je zadnja leta sodeloval pri snemanju. In dejstvo, da smo vsi lahko preživeli štiri dni na potovanju in sedem dni živeli skupaj, ne da bi se pobili, je bil dejavnik, ki ga nikoli ne bi smeli spregledati pri sestavljanju ekipe.
Nastavitev opreme za kamero
Naprava za kamero bi bila postavljena na suho in nato zaprta v ohišju. To je pomenilo, da ne bi imeli možnosti prilagajanja nobenih nastavitev, kot sta zaslonka ali ISO, ki bi jih običajno imeli pod nadzorom z običajnim podvodno snemanje fotoaparat. Vse, kar smo lahko storili, je bilo, da pritisnemo Record in Stop.
Torej je bila Richova glavna naloga manj snemalec kot luči. Vpliv na to, kaj je bilo vidno in kaj ne, ali je bilo premalo osvetljeno ali preosvetljeno in kako bo vsak prizor videti, bi bilo treba nadzirati s številom, močjo in postavitvijo luči za podvodno snemanje – in kje potapljači svetili z baklami in se premikali skozi okvir.
Vrsta specializirane opreme je tudi pomenila, da si nismo mogli ogledati, ne v živo ne med predvajanjem, posnetega, dokler nismo prišli iz vode ter razstavili ohišja in kamer.
Režiserju in še bolj snemalcu je težko delati, ko ne vidita, kaj se snema. Lahko pa bi podrobno opisal, kako sem želel, da bi celoten film izgledal in se počutil, in nato opisal vsak prizor z uporabo zgodbe, da se ujema s filmom, ki sem ga vnaprej uredil v glavi.
Mehanika težav, ki jih prinaša 360-stopinjsko snemanje v temni jami, ni bila moja, režiserjeva težava. Pod vodo bi bila Richova naloga, da te težke posnetke uspe.
Po nekaj poteh in potopih na drugih lokacijah smo se odločili, da se osredotočimo na Emergence du Ressel. To je nedvomno najbolj priljubljen in najbolj znan jamski potop v Franciji in je bil takrat v najboljšem stanju med vsemi kraji.
Nenavadno je, da se potopite v reko, da bi našli vhod/izhod struga. Obstajajo številni prostorni prehodi, ki so nam dali delovni prostor, ki smo ga potrebovali, skupaj z velikimi komorami in nekaj navpičnimi padci. Film je moral biti dolg le približno pet minut, vendar smo potrebovali dovolj raznolikosti, da bi ljudi vzbudili zanimanje in jim pokazali pravi čudež potapljanja v taki jami.
Imeli smo dva načina snemanja – med plavanjem smo držali ploščad v roki ali pa jo postavili na obteženo stojalo. Prvi polni dan je bil obravnavan kot poskusni dan. Eksperimentirali bi s čim več svetlobnimi konfiguracijami na čim več različnih področjih. Brez možnosti, da bi videli, kaj smo snemali, bi morali narediti utemeljena ugibanja, nato pa preveriti rezultate med površinskim intervalom.
Pričakoval sem, da bom prva dva dneva odpisal vsaj pri približno odkrivanju najboljšega načina za nastavitev vsakega strela. Ko bi to izvedeli, bi se vrnili in posneli vsak prizor z rahlimi različicami teh rešitev, da bi nam ponudili več možnosti, med katerimi bi lahko izbirali.
Kot je bilo, se je Rich že prvi dan precej približal popolnosti. Njegov čas, ko ni snemal dokumentarcev, temveč je delal na dramah, reklamah in celovečernih filmih v podvodnih studiih, kjer je del postavitve "odrska osvetlitev", je bil zelo koristen.
Potapljanje za vsak strel
Dnevno smo opravili do tri potope, večinoma približno dve uri, saj smo bili omejeni z življenjsko dobo baterije fotoaparata in luči. Prav tako nismo želeli preveč snemati brez pregleda posnetkov, da bi morebitne uspehe lahko aplicirali na druge prizore ali omejili učinek morebitnih napak.
Med potopi smo napolnili komplet, pregledali posnetke, kolikor smo lahko (na mestu si ga nismo mogli ogledati v celoti 360), jedli, pili in poročali. Nato bi načrtovali in podrobno seznanili z naslednjim potopom ter se vrnili.
Vsako sceno je bilo treba načrtovati, da je bilo kljub temu, da je dogajanje vedno tam, kjer so potapljači, še vedno kaj videti in odkriti, kamor koli pogledate.
To je pomenilo, da smo izbrali dele, kjer se stikajo prehodi, poskrbeli, da smo se razporedili po večjih komorah ali se premikali v vrsti s kamero, ki jo je držal srednji potapljač. Upoštevati je bilo treba celo razdaljo med potapljači in hitrost, s katero smo plavali, da bi prikazali obseg, obliko in orientacijo značilnih rovov, jaškov in prostorov.
Postopek montaže je bil tudi bolj zapleten kot pri običajnem filmu. Najprej je bilo treba vse sponke sešiti skupaj in popraviti njihovo poravnavo. Nato sem, tako kot pri običajni montaži, pregledal vse posnetke in izbral tiste, ki sem jih potreboval. Preizkusil sem tudi nekaj posnetkov na potapljačih in nepotapljačih, da bi ugotovil, kateri so imeli največji učinek.
Presenetljiva pripomba nekaterih nepotapljačev je bila, da so se zaradi zaporedij, v katerih je bila naprava ročno držana, počutili nekoliko dezorientirane, zaradi dolgih zaporedij, kot je ta, ali pa jih je preveč, pa bi jim postalo nekoliko slabo.
Ko sem si vse ogledal v 360-stopinjskem, sem poslal nazaj seznam delov ali posnetkov, v katerem vrstnem redu želim, in montažer je sestavil končni film. Po potrditvenem ogledu, da bi se prepričal, da je vse potekalo dobro, je opravil še končno poliranje (prilagoditev ravni, barv, kontrasta ter dodajanje glasbe in naslovov) in film je bil narejen.
Delo v pustolovskih in podvodnih medijih je lahko od zunaj videti zelo zabavno. Vendar to ni vedno tako. Lahko so vzponi, a tudi številni padci.
Toda z zanimanjem, ki ga je ustvarilo premagovanje novih tehničnih izzivov, odličen izdelek, ki se je na koncu pojavil, možnost dela na enem najboljših evropskih potapljaških mest in možnost, da vse to počnete s prijatelji ... no, to delo je bilo točno tako zabavno, kot je videti od zunaj. Pravzaprav več.
Torej, ne glede na to, ali ste jamski potapljač, ki si želi ogledati znameniti Ressel, potapljač, ki razmišlja, da bi se podal v jamsko potapljanje, ali potapljač ali nepotapljač, ki si želi samo vpogled v to tuje kraljestvo iz udobje vašega doma, pojdite na stran Suunto Diving UK Vimeo in poiščite Suunto 360 Cave Video. Gledate ga lahko s katerimkoli pametnim telefonom, po možnosti v temi.
Tudi na Divernetu: Ali morate biti sposobni za potapljanje?
